[小玫瑰真的是太让人放心了！又有颜又有实力！追得稳稳哒！（爱心眼）（爱心眼）]
[好可爱啊啊，宝宝。（kiss）（kiss）]
[爽晕啦！爽晕啦！不行了，我激动得晕过去了。（晕厥）快帮我拨打急救电话！]
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主持人公布完沈昭陵的名字之后，艾艾也走到舞台的边缘，侧身，为沈昭陵鼓掌。
全体评委，也一起给沈昭陵鼓掌。
这看似是一个注定不寻常的夜晚，但更加不寻常的是，它所带来的影响，并不仅仅只是在这里结束，而且刚刚在这里开始！
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沈昭陵，从遥远的蓝星而来，在两个月以前，第一次巧妙地将“恐怖文学”和“幻想文学”两种类型文学相结合，写出了星际上的第一本“恐怖幻想文学”，也就是鬼故事。
他的处女作“双生，以其巧妙的连环叙事结构、跌宕起伏的剧情反转、紧张恐怖的气氛渲染、性格截然不同的主角与心理描写，和对“生死”、“亲情“、“友情”、“善恶”等多重主题的探索，赢得了所有人的欢心！一出场便一鸣惊人，取得了傲人的成绩！
那绝对是一次伟大的创举！足以在以后的鬼故事历史上留名！
但他并没有选择在那里就停下，在之后的作品里，他又试图陆陆续续为鬼故事注入新的力量，童话、象征、诗歌、人性、艺术、历史……
他从来都没有停止过鬼故事的探索，更不忘了在保持高度创新姿态的同时，探寻自己独特的个人风格。
终于，在《萤火相传》当中，他的个人风格第一次成熟。
这个作品，文艺、宏大、瑰丽、绚烂、自由、纯爱、创新到了极致。
后来的人们，无法去用单一的语言形容它，只按照后来杨柳枝的话，把它评价为“沈氏美学”。
又称为“玫瑰主义”！
人们是如此喜爱这种美学风格，想从中摘取一二，用到自己的创作当中，给自己的作品增光添彩，便陆陆续续地开始模仿他。
有后人统计称，在这世纪掌纹杯比赛当夜结束之后，仅仅一个月的时间之内，网上鬼故事的数量便从原来的几十万，膨胀到了几百万！
鬼故事类型的注册作者，从原来的几万人，膨胀到了三十万。作品收藏数量也是指数倍的保障。
整个鬼故事的市场，无论是作者还是读者，都变得空前繁荣！
它早就已经不再是当初需要沈昭陵一个人去辛苦栽种灌溉的幼苗，而是由无数人一起撑起的一把巨伞！
……
经后来艺术史记载，这场“玫瑰主义”由沈昭陵率先在文学领域发起之后，便由淮映勿（萤）迅速响应，并应用到了绘画领域。
淮映勿抛弃了原本古典主义倡导的那精妙和谐美丽的人体结构，转而故意打破人体比例，制造“细看极恐的诡异人体感”！
并破坏原本的和谐构图，让构图在某种程度上失衡，头重脚轻！左右不均！
他通过阴冷的色调，淩厉的光影和模糊不清的物体边缘，渲染紧张与幽暗的气氛。
同时不忘了添加繁复美丽的曲线，为作品增添瑰丽的幻想感。
使用极端的人物动作和神态，强调戏剧性的瞬间，增加绘画的“叙事感”。
淮映勿这一切的一切尝试，只为了将“玫瑰主义”，从文学，落实到绘画领域！
后来，淮映勿在一次采访中如此说道：“玫瑰主义的绘画，应该像是鬼故事的插图。是从小玫瑰的故事书中，随机撕掉的一张潮湿冰冷的书页”。
……
淮映勿不仅创造了大量“玫瑰主义”的画作，还同时研究了大量的理论基础，作为以后艺术家的创作支撑。
遂成为了“玫瑰主义”的第二个奠基人！
*
沈昭陵在《萤火相传》中，曾暗示淮映勿本人，就是他的写作老师。
但后来，淮映勿又在公开场合承认，自己的绘画灵感是从小玫瑰的作品里提取的，因此小玫瑰才是他的老师。
淮映勿说自己极其欣赏小玫瑰的才华，所以才会模仿他，学习他的风格，传播他的新思潮！
这一切都是出于他对偶像小玫瑰的过分崇拜！过分迷恋！是心甘情愿的！是情难自禁！
……
所以，关于俩人到底谁是谁的老师这一千古难题，至今也没有个定论。
但，因沈昭陵和淮映勿都是天才艺术家。
且年龄相仿、理论相似、风格相符、才华平等、贡献一致、地位相同、纠葛颇深，又有师生的互相传承……
在历史上，人们总是习惯把他俩并称为“沈淮”。
或称“萤陵”。
而把他们俩之间的对比和较量，称之为——