此时截图的话，会发现这两张图片，除了角色不一样，几乎完全“对称”！
这是导演们使用次数最多、也是最实用的一种对话拍摄办法。
但……
小玫瑰显然又打破了这条规则，而独辟蹊径！
（首先，杨柳枝内心非常清楚，小玫瑰肯定是懂“正反打镜头”的，并不是他不会用。毕竟这其实没什么难度。
（何况之前萤和陵对话的时候，小玫瑰就用的“正反打”，镜头切换非常流畅熟练。）
而在医生和沈昭陵的对话场景中，小玫瑰的做法却是：
医生说话的时候，拍摄医生说话的正脸，只露出上半身。
沈昭陵说话的时候，却拍摄沈昭陵的背影，露出全身。
也就是：
医生说话镜头——
景别：近景。（肩部以上）
拍摄角度：正面。
沈昭陵说话镜头——
景别：全景。（全身）
拍摄角度：背面。
这两个镜头的大小、位置都完全不一样，衔接起来看起来就特别的奇怪失衡。
可是，却也造成了非常奇异的效果。
由于医生是看着镜头说话的，而且离镜头特别近，这就导致他好像是在看着观众在说话的。
他不只是在看着沈昭陵，也是在看着观众，不止审问沈昭陵，也在审问观众。
再加上医生脸上的表情那么严肃阴暗，所以每当镜头给到医生的时候，压迫力直接拉满！
而沈昭陵呢？
镜头没给过他的正面表情，所以观众不知道他是什么心情。镜头离他很远，观众也感觉离他很疏远。
结合以上两点，观众对沈昭陵，也就没有什么共情性，完全无法带入他。
只能通过沈昭陵的语气和台词，推测他现在的心境。
也就是让她印象深刻的第二个点。
*
第三个点，自然就是在沈昭陵人格切换的时候，那两个“甩镜头”的使用。
甩镜头，是摇镜头的特殊情况。
摇镜头，简单来说就是摄像头立在原地不动，但是镜头转动，从而改变拍摄方向。
如果用一个人来比喻，就是一个人站立在原地不动，但是头转动，从而眼睛看到的内容也发生了转变。
大概有这样的一一映射关系：
人本体——映射摄像头。
人的头——映射摄像头。
人的视觉范围——映射拍摄范围。
甩镜头，是快速地横摇。
那就是一个人极速把头往左或者往右甩。眼睛看到的内容，也就特别特别地快，快到根本无法分辨。
这就是“甩”，极其形象。
一般来说，这种镜头运动感极强，主要是用来代替“剪辑”的。
如果导演想拍摄门，再拍摄窗户，可以把门和窗户的镜头先分别拍摄，再剪辑在一起。
也可以把镜头，从门上面，直接甩到窗户上面，实现场景的快速切换。
或者用甩镜头，来仿真一个人的视角，制造一种紧张急切之感。
例如本来主角正坐在桌子上看书，这时候一只猫突然从门口跳出来，喵喵直叫，把主角吓了一大跳。
于是镜头一下子从“书”甩到“猫”身上，体现主角的视觉转换。
还有，甩镜头可以在拍摄动作戏、追逐戏的时候，导演用来这种极速镜头，来加强场景的紧张感。
……
甩镜头的用法有很多，杨柳枝也看过很多，但——
就小玫瑰的这个用法，她平生还是第一次见到……
将镜头从主角身上飞速甩到一边，然后又飞速甩回来——瞬间实现主角的人格切换。
刚才她看得很关注，还没等反应过来呢，就看见镜头从沈昭陵身上，“嗖——”一下拽跑了，又“嗖——”一下拽回来。
然后，沈昭陵的语气声音，神态动作，就全都变了！
从小陵，切换成了沈昭陵。
说了几句，再“嗖——嗖——”两下，又从沈昭陵，切换成了小陵。
“嗖——”得杨柳枝后背冷汗直冒。这种镜头用法，极其罕见！
连杨柳枝都没见过，现场其他观众就不可能知道了，都在原地看得一愣一愣的。
旁边的评委，茶杯都放凉了，也忘了拿起来喝。
既然它既没有被写在电影学院的教科书上，也没有导演用这种经典用法。
那么，它就只能是小玫瑰自己的独特用法了……
此为杨柳枝印象深刻的第三点。
*
第一，幕与幕之间，风格的极致对比。
第二，医生和沈昭陵之间，突破传统正反打镜头的对话场景。
第三，用甩镜头，实现沈昭陵切换人格的特殊用法。
这就是让杨柳枝，在刚刚小黑屋这段场景中的印象最深刻的三个地方。