从一条长长的黑色，逐渐被染白，越来越白，最后变成银白色的一个线团。
到最后，显示屏上只有这个银白色的线团。
这个线团被一个看不见的力量揉捏在一起，就像是羊毛毡一样，被两根带刺鈎的针戳成了一个女人的样子。
那女人显而易见，就是银鎏金。
而后，这个线团，也开始了自己的动作，就像是……定格动画一样。
大厦里又是“哇”的一声。
[我靠，这转场太神了……]
[好美。]
[这是银鎏金吧。]
[你看那旗袍，显然是啊！]
[浑身都白白的哎。]
杨柳枝知道，所谓定格动画，就是把一些类似于黏土、木偶、剪纸、羊毛毡等东西，按照次序静态摆放，依次进行拍摄后再连续播放，令其产生运动幻觉的动画形式。
此时，主角不再是人，而是黏土、木偶制作出来的人或者物。
一般来说，也会按照电影的方式，每秒拍摄24帧。
也就是说，拍摄仅仅1秒钟的动画片，那就需要拍24张照片，对眼前的实体模型微调24次！
因此，定格动画，几乎属于动画片当中，最耗时耗力的那一种类型了！
哪怕是在技术极其发达的阿尔法星，也几乎没有几个导演会选择去拍摄定格动画。
因为周期太长了，拍完一个需要四五年。
它就像是工匠手中的艺术品，正因如此少见！它才如此珍贵！
“没想到能在这里看见定格动画……”杨柳枝都忍不住感叹道，鸡皮疙瘩起了一身。
看来，正如小玫瑰粉丝所说，你先别管小玫瑰到底表达的什么，你就说这转场帅不帅吧？你就说这动画表现力如何？有没有感染到你！
[帅帅帅帅帅！]
[我不管，我要给我玫狠狠投票！]
[这简直就是艺术……]
伴随着新的蚕丝动画，新的故事又开启了。
第332章 文中文——诗歌
显示屏上，出现沈昭陵新的指令：
（为了丰富表现形式，使观众不视觉疲劳，我将在每个故事当中采用不同的艺术表现手法。
（这里利用转场，更改二维剪影动画，变为三维定格动画。）
◆
｛“你知道诗化吗？”他又问我。
什么是诗化。
“诗，就是美吗。”我知道诗都是很美的东西，所以我问他。
“大多数诗歌都是很美的，但并不总是这样。就像有的画不画美人，而画一些很丑陋的老人一样，你不能说那些丑的东西就不是绘画。所以……在故事里，诗化不是美化，而是强化故事的表现力。”
“哦。”我又有些半知半解。
“一般我们要诗化一个故事的时候，不是美化它，而是赋予它一个带有象征意义的形象。让一个形象，在那个故事里如同诗歌的意像一样，反覆出现，来起到一种象征的作用。这，就是诗化。”
又是象征。
我想起来在故事王国，是李贺翔发现了象征主义，问了他：“就是象征主义在故事当中的运用吗？”
他：“也可以这么说，但诗化这个理论并不是李贺翔总结的，他只总结了象征，而没有发现诗化。从故事当中发现诗性的那个人，叫作银鎏金。那个养蚕女。”
“哦？”
“有一天，银鎏金梦见了银蚕，银蚕长大后变成了盲蛾，那是一种看不见的蛾。那种蛾飞起来，身上带着银色的粉末，很漂亮，反覆出现在她的梦境里，缥缈又朦胧。就是在那一晚，她发现了诗。”
“她先是发现了诗化，然后发现了诗？”
“对，”他低笑了一声，“很奇怪对吧。你们国家应该是先出现诗，然后出现故事的诗化的。但是我们国家不一样，我们国家一切都是以故事为优先，所以是反过来的。诗歌，比小说出现得要晚很多。”
“嗯……”我答应，这确实比较奇怪。
在许多国家，诗和歌都是一起产生的，诗是用歌的形式被唱出来的，所以统称诗歌。
至于故事和小说这种形式，则要在很久很久以后才产生了。
而他所在的故事王国，却是反过来的，先有故事，又有诗歌。
我不太理解，不过鉴于他们国家的特殊情况，我也只能点头认同了，选择尊重他们的国情。
他说，诗歌，是一种高度凝练的文本，可以用最少的文本，来表达最丰富的内容。
除了常用的象征手法之外，诗歌还有富有音乐性，讲究节奏和押韵。就是要读起来，要朗朗上口。
银鎏金，正是把这种体验，写在了自己的故事当中，将诗与故事结合在一起，并创作出更多更丰富的形式。
“她可真了不起……”我听完了之后跟他这么说。我一边背着他，一边听他在我身后讲起诗歌，“既然她做出了这么伟大的贡献，那应该理所应当地得到了李贺翔的灵魂吧。”