《天使艾米丽》在德国上映的时候德国的观众就很喜欢玛格丽特，尤其是这姑娘的长相非常符合他们的审美不说，连电影中的德语配音都是她自己配的。对于一个特别有民族自豪感的国家来说，外国人说他们的语言是一件让他们很骄傲的事情，情况参照法国。为什么那么多的法国人喜欢这个姑娘？真以为只是靠脸跟演技吗？还不是那一口流利的法语？欧洲人在这方面执拗的很。现在这部难得的温情电影《沉静如海》在德国肯定会受到更多的欢迎，所以说选对电影的题材跟会一门外语是多么的重要。
布莱恩在心中腹诽着欧洲人的那股莫名其妙的骄傲，嘴上也没放过这帮人，一针见血的把柏林电影节高大上的地位给讽刺了一把。
“而且现在的时间节点其实也很微妙，《钢琴家》在戛纳首映，收获了大批好评，现在还在冲击奥斯卡，那么柏林当然也不甘落后。相对于那些没有太大影响力的片子，他们自然也希望能够让自己电影节的影响力扩大一点儿。你前年在戛纳拿到最佳女演员之后无论是欧洲还是北美的媒体都对此大肆报道，称戛纳电影节正在跟国际接轨，变得更加宽容。看去年的戛纳电影节参展电影就知道，以往北美的电影可是很少去那边儿玩儿，大多数是在本土的多伦多电影节跟圣丹斯电影节以及一些其他的边缘电影节参展，拿到一些让人安心的奖项才会继续冲击奥斯卡。可是去年你再看看戛纳电影节上面北美的电影数量？”布莱恩撇了撇嘴。
第473章
“吉勒·雅各布对好莱坞释放了一个信号。欧洲, 尤其是法国，到底是现代电影的发源地, 在电影的发展上面也作出过很多推进, 甚至在世界电影艺术领域都有着自己独特的地位。很多电影人还是很在乎戛纳电影节这个奖项的，柏林电影节也是这样。看看今年入围的好莱坞电影有多少，再看看往届的电影比例, 你难道不觉得开幕式红毯上面的好莱坞同行很多吗？”布莱恩反问。
“确实很多，我还挺奇怪的呢。”玛格丽特点头。
今年的柏林电影节是真的相当的热闹，如果从明星的数量上面来看，明显是超越了前年的那届戛纳电影节。虽然比不上金球跟奥斯卡，但跟其他的电影节比较起来那真是的星光闪耀了。
“说穿了不值一提。只是受到了戛纳电影节的启发, 有样学样而已。这几年不但欧洲电影衰弱的厉害，连他们的电影节都跟着一起衰弱, 没有足够优秀的作品支撑, 电影节当然就没有什么底气。可是你也知道现在的电影趋势是什么。人们的生活节奏越来越快，工作压力也越来越大，哪来那么多的闲工夫去深入的思考电影中所蕴含的深刻意义？累了一天下班之后走进电影院不是为了听说教跟看导演的呓语的，当然是更加简明直白跟轻松的电影更占上风, 而好莱坞，这条优秀的工业流水线不就是干这个的吗？”布莱恩露出了一个讽刺的笑容。
大家都知道好莱坞的电影没有什么内涵, 暑期档的商业大片就更不用说, 连剧情都是套路，换个名字跟模板就又是一部新鲜大片出炉。英雄，美女, 拯救的主题……从来都是那么几个旧瓶子，简单粗暴的都快要用烂了。但偏偏就是这种工业流水线上面下来的产品在全世界范围内横冲直撞，所向无敌，原因还能是为了什么？又不是每个观众都喜欢带脑子进电影院的，哪来那么多的力气去伤春悲秋？
有些人总是看不明白现实，以为靠着他们自己的一己之力就能拯救一个国家的电影，对好莱坞那些丝毫没有‘艺术性’的影片不屑一顾。但时代的潮流永远都是向前进的而不是后退，快节奏是整个世界的趋势，只凭着几部电影就想要把这个节奏拖慢？做梦比较快！
还不如学学吉勒·雅各布，用商业电影来吸引大众的目光，促成市场的繁荣，再用这些利益来反哺偏向艺术的电影作品，进行更多的推广，平衡这种一边倒的情况。至少布莱恩觉得戛纳不会因为只接纳艺术电影而导致自己连开电影节的钱都拿不出。说到底，艺术家没钱也会饿死的，艺术电影没有投资就连诞生的资格都没有，那些死抱着艺术不松手又找不到出路的人到底在固执个什么劲儿？
“迪特·科斯里克是个聪明人。”玛格丽特眨眨眼睛，给出了一个结论。
她说的就是柏林电影节的主席，这位从2001年就开始执掌柏林电影节的先生确实对现状看得很清楚。有些片子就是拍给有钱有闲又有时间跟精力去深入挖掘跟思考的人看的，大部分的民众们走进电影院其实就是图个放松，没那么多的追求，生活的压力已经够大的了，用不着再给自己的心情加点儿沉重的佐料。