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成排的话筒跟问题还有不断的拍照声让玛格丽特觉得她好像又回到了好莱坞那个娱乐至死的地方。看来戛纳这几年的商业化让这个电影节除了在国际上面扩大了影响力之外，也让本土的娱乐事业有了长足的发展，当然，也许仅仅只是在电影节举行的这段时间而已。但无论如何，玛格丽特觉得单靠着自己是走不出去了，因为今天机场里面根本就没有别的明星来为她吸引火力！
还好哈特兄弟，嗯，就是那对双胞胎飞机师及时伸出了援手，联合了来接玛格丽特的让·皮埃尔·热内在一堆的话筒跟问题当中拯救了玛格丽特，一路充当暂时的保镖，将这个被人围攻的小可怜安全的送到了车上。
发动了车子离开机场之后几个人才松了一口大气，终于摆脱了这群可怕的记者们。
倒是玛格丽特感到十分疑惑，《天使艾米丽》这部片子现在还没有上映，为什么这些记者们会对她这么热情？
这个问题得到了热内的一个苦笑。
拜玛格丽特所赐，这一版本的《天使艾米丽》在制作上面因为得到了多方面的赞助而更加精致仔细，再加上演员实在是将人物诠释的太精彩，热内在后期制作的过程中就忍不住兴起了将电影在戛纳电影节上面进行首映的心思，而他的这种心思也得到了投资公司的认可，所以这部电影才会一直没有上映而是直接拖到了现在。
别说搞艺术的人没有商业头脑，热内绝对是一个在艺术上跟商业上都非常有脑子的导演。
如果《天使艾米丽》在戛纳电影节上面拿到了奖项的话势必会增加影片的影响力。纵然没有奥斯卡对影片票房的加持力度那么大，但欧洲三大电影节上面获奖的影片也是从来都不愁卖的，区别在于卖出的价格有高有低而已，热内就是打着拿奖让电影卖出去的价格更高的主意。
更何况这片子的主演是奥斯卡影后，还是一个在商业电影上面都非常有作为的影后，她的作品在世界范围内都很有影响力，没见这部电影连配音都有好几个版本吗？英语、法语、德语、意大利语……热内早就将眼光瞄准了法国以外的市场。要是《天使艾米丽》在戛纳上面也能斩获一个奖项的话这片子无论是在欧洲还是北美都会卖出一个让人十分满意的高价。这种诱惑你让一个有野心的导演怎么抵抗？
但前提是获奖！没得奖的话《天使艾米丽》当然也会卖的不错，但肯定没有得奖之后的价格高，影响力也没有拿到奖杯高。
戛纳电影节近年来的商业化让热内本来十分有把握让电影获得一个主竞赛单元的奖项，再加上本届戛纳的评审标准就是“感性重于知性”，还有什么会比一个法国姑娘通过自己的努力从一个孤僻内向的女孩儿变成一个收获了爱情的姑娘更符合这个标准的吗？
还真就有！那个澳大利亚的导演巴兹·鲁赫曼带来的《红磨坊》给了热内重重的一击！
看完了预告片跟剧情介绍之后热内差点儿没掀桌子，妈蛋，这是来砸场子的吧？是吧？
同样的色彩绚烂，在颜色上面的运用登峰造极；同样的风格复古，让观众忍不住会沉迷于过去的时光之中；同样的是关于爱情的电影……两部电影简直撞梗太多！
区别在于一个是爱情浪漫喜剧，另一个是爱情悲剧，他的电影里面女主角最终找到了自己的爱情，鲁赫曼的电影中女主角则是在找到自己的爱情之后挂掉了，为电影又蒙上了一层悲剧色彩。种种比较简直让热内心塞的要命。
唯一能够安慰自己的就是自己电影中的女主角无论是长相还是演技都比《红磨坊》中的妮可·基德曼强。
可是现在《红磨坊》这部来自好莱坞的歌舞大片成为了电影节的开幕影片，这让热内有种不好的感觉。吉诺·雅各布近年来一直大力推行戛纳电影节的商业化，本届电影节居然还有像是《怪物史莱克》这种完全商业化的动画片参加竞赛，他很怀疑对方会不会为了讨好好莱坞，加大电影节的影响力而强行推《红磨坊》上位，这简直让热内都快要闹心死了！
但是这种情况应该怎么跟玛格丽特这个同样来自好莱坞的姑娘说？而且那个巴兹·鲁赫曼还跟她合作过两次，第一次合作就将她推上了奥斯卡最佳女主角的宝座，第二次合作巩固了她票房巨星的地位，在这姑娘面前说人家不好也太那什么了。
所以热内就只能暗自叹气，委婉的跟玛格丽特解释了一下其中的内情。
“我们的电影有个劲敌，《红磨坊》，你知道的，妮可·基德曼跟伊万·麦克格雷格主演的爱情悲剧，讲的还是十九世纪的法国巴黎的故事，在竞赛上面天然的具有优势。再加上戛纳最近几年一直致力于将自己的影响力推广到全世界，在获奖影片的选择上面也更加商业化，我很担心《天使艾米丽》会因此而没有收获。”