爱死你
新言情主义掌门、男性写手江南“爱死你”
李瑛
在今天谈论爱情，
需要吞吞吐吐，
需要顾左右而言他，
需要一点也不正经，
需要很不爱情地描述爱情
一提起言情小说，大多数读者能够联想到的可能还是琼瑶、岑凯伦、席娟这些港台的女作家，不过本月一本名为《爱死你》的作品却赫然打出了“新言情主义”的旗号，而该书作者，１９９９年毕业于北大并出国留学攻读博士学位至今的江南也被几大网站评为“新言情主义掌门人”，成为内地首个贴上言情标签的男性写手。
其实江南对于大多数浏览文化网站的读者来说并不陌生，据了解，他是２００２年网络上最受欢迎的写手，而他的第一部作品《此间的少年》至今仍然是各大论坛的热门文章。新浪读书频道编辑介绍说，此前他们曾试图将其位置让位给一些新作，却因读者的抗议而不得不取消这种尝试。记者了解到，江南的新作《爱死你》（原名《死神的一千零一夜》）带给读者一个唠叨的死神，而这个人物形象几乎满足了女人对男人的所有幻想。出身世家（尽管是死神世家），稳定的职业和收入，拥有艺术气质和十足的温情。在故事里的死神不是万能的，于是他选择了用自己的生命和地狱里的生活去换取所爱的人的平安与幸福……
穿越北大在美国师从国际化学界大腕，江南的经历可以说简单而带有一些模范力量，而正是因为他经历的单纯，江南的作品中的爱情一直给人不食人间烟火的感觉。对于自己被评为“新言情主义掌门人”，江南认为每个时代都需要有言情存在，就如同２０世纪８０年代跳迪斯科爱上一个人，９０年代爱上一个擦肩而过的人等等，城市每天都会发生某一个人爱上其他人的故事。“新言情也具有古典主义的内核，纯净、温馨、荡气回肠，只是对情感的理解方式与旧言情不同罢了。”江南认为，在今天谈论爱情，需要吞吞吐吐，需要顾左右而言他，需要一点也不正经，需要很不爱情地描述爱情。也许爱情这种稀有动物今天依然存在，只是戴上了一张羞涩的假面具。这个时代的新爱情，离开了面具就要见光死。江南认为《爱死你》在某种程度上也是爱情童话，在牺牲与奉献中透出爱情的温暖和希望。而新言情主义，顾名思义就是隔着那层面具抚摸爱情的言情主义，让爱情依稀完美和单纯……
另外，记者了解到，知名漫画作者鞋垫在听到死神的故事被江南娓娓道来时，便当即决定为《爱死你》配图，“我感觉自己回到了那个曾经天真、曾经勇敢、曾经纯粹的时代……”这些与文字相得益彰的漫画插图，读者可以从网络下载到自己的手机上，而这种出版物与手机彩信互动的传播方式在国内的出版业还是首次尝试。
《爱死你》是个很美的童话。记得小时候读童话，喜欢格林而不喜欢安徒生。王子和公主总是终成眷属，快乐的生活在一起的。因此读“海的女儿”，第一次发现我们的小人鱼没得到王子却变成了泡沫，好伤心，因此不喜欢安徒生。长大后才明白格林兄弟送给我们一个梦想而安徒生告诉我们一个真实的世界。江南将“一千零一夜”的故事完美的引入，给我
们塑造了这么一个可爱的死神和这样感人肺腑的爱情。正象江南自己评价的，这篇童话有安徒生的味道：虽然悲剧的结尾有点伤感，可爱的牺牲与奉献总透着一丝温暖和希望。(这里我也想谈一下王尔德，江南说他的东西凄厉，我觉得更甚，简直就是残忍。看他把快乐王子破碎的心扔进垃圾箱，把小燕子用生命染红的红玫瑰扔进烂泥碾个粉碎。告诉你最珍贵的爱心，最执着的牺牲，也温暖不了世人冷酷的心，拯救不了贪婪的灵魂。别人的悲剧是将美的东西撕破了给人看，王尔德则将最美的东西打个粉碎，扔进烂泥，告诉你那是一滩狗屎。)
成人童话，带你回到曾经的纯真年代
新浪读书
文/青面兽
1874年，也就是被公认为世界童话之王的汉斯·克里斯蒂安·安徒生去世的前一年，一个由《费城晚报》发起的募捐活动声称这位丹麦作家的生活潦倒，其结果是安徒生本人“窘迫”的收到了大批小额捐款。“窘迫”的原因，是这些小额捐款来自世界各地孩子的储蓄罐。
次年，他因为肝癌死于朋友的乡间别墅，死后备极哀荣。
这位一生困窘的童话作家大概也不曾想到他笔下那些纯真的梦幻故事竟给他带来如此的荣誉，简单纯净的童话故事仿佛带着一股神秘的魔力，隔着每一代都悄悄拨动读者的心弦。而最近的书市中，这些原本属于孩子的故事又悄悄回来的，它们牵动的，却是经历风霜的成年人的视线。
从去年《哈里波特》携系列电影涌进中国，几米的绘本漫画火爆大陆市场，到自香港的两只小猪“麦兜”和“麦唛”掀翻了书市，直到爱情绘本漫画《爱死你》的悄然登台，一场童真的回潮已经迫人眉睫。“大人”们在经历伤痕文学的洗礼，经过后现代主义和解构主义的强势冲击，又为各路美女作家眼花缭乱后，恍然大悟般的走到原先的花园中，开始注视一花一叶，开始明白其实快乐和悲伤都是如此简单。
当全世界都在等待那个戴眼镜的小巫师慢慢长大的时候，江南的《爱死你》(原名《死神的一千零一夜》)又给了我们一个唠叨的死神，让办公室的女孩在微笑着读到结尾的时候泪如雨下。几米的孩子气，《哈里波特》的梦幻世界，还有一点流传自安徒生的忧郁，都汇集到《爱死你》中，似乎中国的书市中忽然有一个江南跳出来说“我要写童话给成人看”，于是一场成人童话的风潮再也挡不住。配合插画作者鞋垫浪漫缥缈的欧化插画，江南所塑造的是一个孩子般的死神，这个懒散的主角终于在漫长的一千零一个夜晚的等待后，证明了他的一生并非为了勾魂而存在。纯净的文字和拙美的画风，娓娓的讲述之余，也在扣问都市森林中的人——“你所希望的到底是什么”？
新的成人童话作品中，找不到商业都市的喧嚣和拥挤，却有着高楼大厦中难以寻觅的原野阳光，成人童话带着似曾相识的气息而来，让许多读者掩卷而回想起坐在小板凳上读书的时候。但是新的成人童话也绝不是老题材的一次简单回潮，罗琳为读者展示的是广阔的魔法世界，麦兜麦唛两只小猪则是憨憨的说着普通人的悲喜，《爱死你》中死神曼弗雷德细致微妙的心理活动、对爱情死不认帐的顽固态度，分明有些象邻居家青梅竹马的大男孩，又勾起读者心中久已沉淀的一缕情怀。难怪台湾“成人非童话”系列的作者郑粟儿曾说，她所写的并非纯粹的童话，所要传递的想法也是以成人为目标的。确实是一语道破了《爱死你》等新童话为什么没有牵动小读者的心神，却让久经悲剧小说考验的“大人”们掩卷黯然。童话神秘的魅力再次击中了都市人心中的软处。
不过“成人新童话”也未必没有遭到置疑，对于几米的风评中，就偶尔出现“小资”和“女人气”等等词汇。未曾接触这种题材的读者难免会问，我们真的有必要向孩子回潮，去体会一个刻意把世界弄得更简单、心情弄得更纯真的童话世界么？不过日前《爱死你》作者江南以“新言情主义”受邀在网上进行访谈的时候，所说的话中颇有一针见血的味道：
“爱情也是反对做作的问题，在人们的眼中爱情总是很纯净，很简单的。但这个时代的爱情被琼瑶用无数的包装纸包装的金碧辉煌。人们需要金碧辉煌的外表才能确定爱情存在的，我们不得不置疑，如果我们的金碧辉煌下是一个空虚的东西，这个爱情有必要存在吗？灵魂深处的爱情到底有空间吗？”