但《迷失东京》剧组显然已经忘了他们曾经是如何排挤诺伊的。诺伊曾经选择隐忍并不代表她会一直如此。事实上，在电影宣传之初媒体询问有关电影的事宜时，诺伊就会将“电影是以男主角比尔·默瑞为中心的”这一观点抛给记者——事实也是如此，虽然诺伊觉得自己在电影中的表现很不错，她甚至自信自己的表现已经超过了比尔·默瑞，但不可否认的是，这部电影的框架就是围绕着比尔·默瑞展开的。
即使诺伊表现得更加精彩，但谁知道电影最后会被剪成什么样子呢？遭受了拍摄过程中的排挤，诺伊早已对《迷失东京》剧组失去了最基本的信任，如果不是出于演员的责任，诺伊甚至连首映式都不愿意参加。
8月29日，《迷失东京》剧组在洛杉矶当地一家剧院举办了首映式，电影制作完毕后被焦点影业买下，但由于经费并不是很充足的缘故，首映式的规模仍然很小，在诺伊出演的所有电影中，几乎没有一场首映式的规模与之类似。
电影虽然被称赞思想内涵丰富，但在诺伊眼中，这部电影与其说是由演员演绎出来的，不如说是索非亚·科波拉本人真实状态的写照。在拍完《迷失东京》之后不久，索菲亚·科波拉就与丈夫正式离婚——因而，电影中演员的表演也是有迹可循的。
刚开始放映时，电影的气氛很是沉闷。人被拘束在酒店里，夏洛特的婚姻让她迷茫，鲍勃在拍摄过程中的遭遇让他焦虑，然后，他们遇到了彼此，成为了彼此的朋友。他们在一座不熟悉的城市相互交流、闲逛，一起吃饭，一起看电影，倾诉着彼此的生活，在交流中渐渐靠近，并最终摆脱那种对生活的迷茫感。
诺伊坚持着看完了电影。作为一部文艺片，《迷失东京》的剧情部分十分有限，来来回回也只有酒店、街头、酒馆等几个场景，电影虽然对日本的文化有一个大致的陈述，但对于不熟悉日本的美国观众而言，这反而造成了他们的迷茫。观众与影评人毕竟是不同的。
但不得不说，索菲亚·科波拉的导演功力还是过关的。在观看电影的过程中，即使诺伊并不能立刻发掘电影的内里，她还是能够感受到贯穿于电影始终的那种独属于异乡人的迷茫与空虚。
首映式结束后，诺伊并没有参加焦点影业举办的晚宴，而是找了一个理由脱身离开。她并不担心《迷失东京》剧组会对此有所不满，毕竟她和比尔·默瑞那糟糕的关系所有人都是看在眼中的。现在已经到了电影上映的关键时期，不管是出于保证票房的需要还是获得专业人士好感度的需要，与诺伊作对并不是一件明智的事情。
当然，《迷失东京》剧组的顾虑其他人可没有，尤其是专注和诺伊作对一百年的《国家闻询报》和弗吉尼亚·亨特记者先生。
即使诺伊到今天都没有真正咨询过这位先生的真实名姓，弗吉尼亚·亨特对她的爱仍如滔滔江水连绵不绝。在诺伊出席完《迷失东京》的首映式后，一直惨遭诺伊打脸的弗吉尼亚·亨特就迫不及待地跳了出来，在《国家问询报》上发表了一篇文章。
文章的名称也相当夺人眼球——“耍大牌、骄傲自负、虚伪……为您揭秘真实的诺伊·林顿。”
☆、第091章 有男朋友
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依照弗吉尼亚·亨特一贯以来的写作风格，诺伊压根就没有想过从他笔下听到任何好话。在这篇高高占据《国家问询报》头版头条的报道中，诺伊被描述成一个自私自利、骄傲自负、丧心病狂的女人，报道者信誓旦旦地指出，正是由于诺伊的诸多毛病造成了她与比尔·默瑞的矛盾，这也是为何二者关系恶劣时，《迷失东京》剧组全体站在比尔一边的原因。
弗吉尼亚·亨特的如意算盘差一点就成功了。这一期的《国家问询报》销量比上一期足足提高了30%，几乎就要恢复到诽谤事件前的平均水平——如果其他各家媒体没有团结一致为诺伊送上赞歌，并纷纷撰文批评《国家问询报》的不实新闻的话。
前一天还在洋洋自得期待着升职加薪的弗吉尼亚·亨特第二天就被主编叫到办公室里狠狠批评了一顿，他被禁止在以后的三个月内报道任何和诺伊有关的新闻，如果有非报道不可的消息，他需要得到主编的同意。
弗吉尼亚·亨特简直被这忽然的反转弄傻了。他只是和往常一样专注攻击诺伊而已，为什么剧情的发展会和他想象的如此不同？
其实，在和诺伊杠上之前，以约翰松·卡特之名报道新闻的他在记者圈子里已经有了一定名气，虽然他只爱发掘明星不为人知的丑闻，但不得不说，他确实具有煽动人心的特殊能力，每一则他参与报道的新闻都能在圈子里引来关注。然而，应乔恩·沃伊特之邀丑化诺伊以来，他不仅失去了约翰松·卡特这个笔名，就连他引以为豪的报道引来的都不是关注与崇拜，反而是失败与耻辱。