对于胡珊妮来说，她倒没有什么“挫败感”。
在“霸刀刀工作室”被磋磨的那半年，她早就被甲方和霸刀刀“历练”出来了，她不怕反复修改，也不怕被人训斥。
她有一腔编剧梦，她什么都能忍受，唯独不能忍受没有活干。
“要怎么让一个十七八岁大的女主角，醉得“唯美”呢？
胡珊妮看着原著，头都要挠破了，开始想自己十八岁的时候。
不行，不能想，自己十八岁的时候一天到晚都在头疼功课做不完，刷题都来不及了，哪里有时间去谈恋爱？
谈恋爱就谈恋爱，要她跑到酒吧喝到烂醉如泥，OMG，不敢想！
最重要的是，这样的情节有什么价值呢？
胡珊妮虽然不是科班出身，但编导里也有个“编”，她自己后来也自学了很多国内外知名编剧的网课。
她的想法很朴素，她始终认为，一个故事必须要有个主题，哪怕是恋爱剧，也该有。
这个主题不是在想法里表达，不是用台词表达，而是该在故事里慢慢让观众去发现。
这个主题必须是有价值的，是能让别人看完这部戏后有所收获的。
冰若梦的故事不是不好，但是还是“肤浅”。
在这种“肤浅”的故事上进行的改编，如果不能抹平逻辑上的BUG和人设、剧情上的不合理，哪怕剧情在丰满，冲突再剧烈，那也是镜花水月，都是浮于表面的“热闹”。
“谁在乎呢？”
胡珊妮再次看向自己的记事本，在心中自嘲，“我连自己的作品都没有，哪来的资格去对别人的东西评头论足？或许，他们还会想……”
——你在这里说的头头是道，轮到你写的时候，恐怕还不如别人呢！
想到这里，胡珊妮突然一怔。
轮到我写……
我写……
写？
第80章 日以继夜 在那以后，她的生活是被割裂……
胡珊妮刚开始在创梦写书, 是为了宣泄。
会选择创梦，是因为她手里正在改编的剧本《替身少女》来自于创梦，而她的少女时代, 也是在创梦看过很长一段时间书的。
为了吐槽，她的第一本书写的是篇职场文。
前几年, 胡珊妮资历浅, 又是新人, 每次去剧组当跟组编剧的苦差事都会丢在她头上。当时, 她接触的最多的就是和她一样苦逼的场记和剧务，所以她的职场文没有写编剧的故事，而是剧组里的撕/逼/故事。
她在创梦连载的小说，才写了三万字就被创梦的编辑“勾搭”上了，问她要不要签约, 而且还是来自创梦传说中三十层的“作家经纪签”。
自胡珊妮毕业后决定走上当编剧的道路以来, 她几乎没有得到过任何方面、任何人的肯定。
胡珊妮读的是编导专业, 她的家人原本已经给她在四线城市的老家找了份电视台上班的工作, 但她不愿回家，执意要在魔都打拼。
家里送出去的人情和精力打了水漂, 这些年对胡珊妮不说不管不问，但也绝对谈不上支持，颇有些“看你能撑多久再回家”的意思。
工作以后, 无论是在广告公司、霸刀刀工作室, 还是之后、现在工作的公司，她都没有创作过真正意义上属于自己的东西。
在修改别人作品的过程中，她也会不停的产生火花和创作的激情，但每一次都被人无情的掐灭了。
掐灭了还不算，还要重重地吐上一口唾沫, 骂一句垃圾。
时间久了，连胡珊妮自己都已经忘了，她也曾是从小品学兼优的好学生，是高中文学社的社长，大学戏剧社的顶梁柱，是被人一路称赞的“别人家的孩子”。
胡珊妮和三十层签约后，被分派了责编，正式开始了白天在公司写剧本，晚上回家写小说的生活。
在那以后，她的生活是被割裂的。
《替身少女》的项目进展很快，除去那些被“改编”的部分，胡珊妮大部分的工作内容就是“照本宣科”。
管它合理不合理，只要她不“自作主张”，完全按照公司和原著的要求来，白天的工作就会进行的很轻松。
如此一来，她在白天被压抑的写作欲和旺盛的写作激情，就完全倾泻到自己晚上写的小说里去了。
每当下班回家后的夜晚，点起孤灯一盏，胡珊妮坐在狭窄的出租屋里，可以逐字逐句的和自己较真，而不必担心受到任何人的批判，也不必在意有没有人看——看的人再少，也比在公司看她东西的人多。
白天，她要接收来自制片人、工作组、剧本策划、场记甚至各种助理和执行人的挑剔和审视，在他们今天一个主意、明天一个变化的举动下，将剧本改了又改，动了又动。