二是人物关系和剧情都不统一。
十天半个月出的剧本有多经不起推敲就不用说了, 他们这么多人写一部剧, 每个人的想法和写法都不同, 哪怕有霸刀刀提供的大纲，人设和对话也是割裂的。男女主角常常在这一集圣母光环高照，下一集就冷酷无情，全靠无意义的对话和“打打打打”的动作戏推动剧情。
至于自己写了些什么？不好意思，写的人自己都不知道。
三是速度快, 除了要求快, 什么都不求。
和霸刀刀长期合作的制作方是专门做这个类型剧的, 道具服装演员剧组人员全部是一套班子, 就住在魔都城郊某个专门拍民国片和抗战片的影视城里。
他们几乎是连轴转，这一部拍完了休息很短的时间就继续下一步, 所有人马和道具都不需要再筹备，这个休息的期间就用来找本子，决定接下来拍什么。
霸刀刀编写全剧的能力胡珊妮没看到, 但“看人下菜”的本事是真的强。
他每次都能精准的找到剧组的“痛点”, 写出来的大纲和分集只要是花钱的场面和剧情一律没有，主角用的武器不是暗器就是手//枪，炮火连天是没有的，基本是在敌后当游/击/队，要么就是城里当“特工”, 这样的剧情和内容拍摄起来不需要大的爆破，也不需要经常转场景，大家都省钱。
胡珊妮跟着一群刚入行的菜鸟，在霸刀刀的“教导”下没日没夜的写了半年，到最后自己都写吐了，见到“鬼///子”两个字就生理性恶心，再加上原本说好的署名权一点都沾到，一个月工资也只加了五百，便一气之下辞职了。
等她辞职以后，她才从和她一起辞职的同事那里知道，这个“霸刀刀”是出了名的喜欢压榨新人，虽然冠着编剧的名，但已经很久没有自己写过东西了。
靠着他有署名作品，霸刀刀能接到一些小公司的剧本活儿，然后他就用“署名权”吊着人，把分集包给这些新人编剧写，一旦影视方有意见或者新人提要求，他就把人辞了，再换一批新人。
他甚至不和新人签合同，到月工资倒是不拖欠，发的还是现金，这样不需要买保险。
胡珊妮在离职的同事那里被恶心到了，再找“编剧助理”的活儿时就长了个心眼，尽力去找那些愿意签合同、有成熟作品，也愿意带新人的编剧“老师”。
只是这样的工作难找，知名的编剧都有自己的固定团队，带的新人不是自己的学生就是熟人，就像之前广告公司的那位老前辈说的一样，这一行的“壁垒”很坚固，不是轻易能击穿的。
辗转在好几个不靠谱的单位“锻炼”过后，胡珊妮硬生生从一个刚出社会的腼腆妹子，被磋磨成了一个对社会充满戒备的惊弓之鸟。
她浑浑噩噩快干了两年，还只是个底层枪手级别，活儿是干了一大堆，能排到前五位的署名都没有，自己闲暇时候写的原创剧本，更是一个都没推出去。
到后来，倒是因为帮忙老东家，为那个广告公司写了个校园微电影的短剧本，成功被一家影视公司面上了。
就这样，胡珊妮终于在一家相对“正规”的公司里扎了根。
“开剧本会。”
新入职后的第二个礼拜，公司的剧本策划艾丽匆匆进入办公室，敲了敲办公室的门。
胡珊妮抱着记事本，和一群同事们进了公司的会议室。
这家公司规模不大，制作的影视剧都是以小制作的青春偶像剧和偶像剧为主，剧本策划打开PPT，拿出这次要改编的作品，开始了会议。
“情况你们也了解了，公司买了《替身少女》。这本是创梦言情大神冰若梦的早期作品，粉丝众多。公司下阶段的重心要全部改编这本《替身少女》上。”
艾丽目光扫过所有人，尤其是在胡珊妮身上多停留了几秒，“你们之中有新人，我再解释一次。为公司改写剧本属于职务创作，你们写的剧本，版权、著作权等都归公司所有，属于公司财产，你们仅有署名权。”
胡珊妮明白这是对她说的。
因为她一直没放弃写原创剧本的梦，所以在面试时问过剧本策划艾丽，问她如果独立创作的剧本被公司用了，能不能版权归她这样的问题。
在介绍过一些基本情况后，每个编剧助理都被发了一本《替身少女》，要求他们回去仔细研读，并且交出自己读完以后的读后感和改编思路上来。
这还是胡珊妮第一次经历这种从头开始的过程。
她之前当枪手的工作室基本都是已经把活儿接好了，大纲和分集都出了，他们只要按照工作室负责人的要求写就行了。
至于前期的讨论、策划、头脑风暴等等流程，那是一概没有的。