落地开花(66)+番外

班底齐全、条件到位，电影在保密状态下正式开拍。

故事发生在90年代的南方小镇，个性倔强的中年女人林宝芳远嫁，终日在家庭和工作之间奔波劳碌，背负上老下小的重担。性格温和的丈夫马国庆在工厂当小会计，儿子小泽自打出生就有智力迟滞障碍，性格古怪的婆婆跟她时有矛盾。

人到中年，人生有心无力、内外交困，各种不顺心的事纷至沓来：远在家乡的母亲突然病逝而林宝芳没来得及赶去见最后一面，丈夫马国庆在改革浪潮中突然下岗，婆婆上了年纪开始变得痴呆，儿子小泽被附近的小孩长期霸凌，而她的职场也面临来自时代和性别的阻碍……

林宝芳不愿妥协，决意与一人之力撑起整个家，尽力照顾日渐痴呆的婆婆，挺身而出保护儿子小泽并不厌其烦地教他照顾自己的生活技能，在应付生活中的鸡毛蒜皮的同时，还要将精力匀到应付焦头烂额的工作碎事上。

作为过来人的婆婆将这一切看在眼里，她想到了年轻时的自己，同样为家庭付出自己的所有。身处人生不同的阶段的两代女人，面临着相似的人生课题，在相处中逐渐敞开彼此心扉，终于因共鸣共情而获得和解。

柴米油酱醋茶、悲欢离合聚散，女人的苦与忧、年岁的残酷无情就这样密密麻麻地缝进三餐一宿的寻常日子里。悲苦交加的生活，何时才能等来一个迟到的春天。

高林远素来习惯以朴素而简单的镜头和故事表达强烈情感，他的电影故事娓娓道来，没有大起大落的激烈情节，但却能让观众感到后劲十足。

《晚春》便是如此，这一部以女性为视角的电影，就连痛苦也是平淡而日常的，带有高林远强烈的现实主义风格。

故事焦点放在林宝芳与她婆婆两代女人的冲突与和解上。女人如何面对家庭与自我，这道难题从过去到现在一直存在，而这也是电影想要探讨的。

第33章 投入

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方沐风作为配角戏份不多，且绝大多数戏份是跟王旎在一起。

王旎为人友善亲切，率直爽朗，没有半点前辈的架子，对谁都笑颜相待，并非那种公式化的礼貌，而是让人感觉是发自内心的亲近和接地气。

她一见面就给方沐风一个热情的拥抱，还自上而下仔细地打量。

“焕朝有跟我提过你，我记得你之前还拍过文也的电影对吗？”王旎笑得眉眼舒展，眼周泛起细纹，这点岁月痕迹反倒为这张脸平添魅力，丝毫不让人觉得沧桑。

虽然王旎跟彭文也早些年因性格不合宣布离婚，随后各有去向各自精彩，但两人共育一子且保持电影上的合作关系，至今仍相处比较友好，时不时被媒体传出复合消息。

方沐风乖巧应道：“是彭导和严老师看得起。”

“也要你有本事让他们瞧得上，”王旎笑了笑，看着方沐风又不禁感叹一声，“我看着你倒想起了我家那小朋友，可他死活不肯跟我或文也合作，不喜欢跟我们扯上关系呢。”

方沐风也跟着笑笑，又跟她闲聊几句。

王旎口中的小朋友即是她跟彭导的独子彭泽曜，也是宣年的御用男主。刚出道被说是背靠爹妈的星二代废物，演技差到能拿金扫帚奖最差男主，一度激起了网上网骂声无数，在经历抑郁症、自杀、生病发福等传闻后沉寂了三年，凭宣年的处女作再度面世，如同脱胎换骨变了个人，演技有如打通任督二脉，通了。

为了保持在戏里的状态，无论片场内外王旎和方沐风都互称妈妈和小泽，连通讯录和微信备注也是角色称谓。

这是王旎主动提出的，也许是出于尽快培养默契度和感情的目的，拍摄结束后王旎也时不时邀请他一块喝茶聊天。

王旎对表演另有一番看法，不吝向方沐风分享自己的演戏体验和感悟。

她见过不少新生代演员，方沐风是其中少有的清醒成熟、能沉得下心且很有想法的一位，从实际的演出来看也相当不错。她觉得自己在表演上有许多看法跟方沐风的非常契合，因此也有兴趣跟他多沟通。

与其说这是前辈传授经验和教导，不如说更像是两代人平等的经验交流。

“你演的《白昼如焚》我看过，有缺点甚至负面的人物相对容易出彩，因为人性皆有阴暗面，那样的人物比较贴近我们每个人，”王旎呷了口茶，然后一边回忆一边说，“但伍关是一个充满理想主义色彩的角色，需要演员打心里相信这个角色，演员笃信了，观众才可能入戏，在这点上你办得不错。”

方沐风低头浅笑，又摇了摇头说：“这个角色还是留了不少遗憾，其实我不太喜欢看自己演的电影电视剧，因为总能挑出很多不足。我不太敢去谈自己已经演得不错，对角色也不敢态度轻浮、随意处理。”