技术型工种（快穿）(506)+番外

所以不要希望有什么可以小憩的时间，偶尔为了画夜景而熬夜的王子楚在这方面的执着和坚持，是令人佩服的。

任何事情，专注总能让通往成功的路更为平坦一些。

“你画一幅，我画一幅，之后交换看，可好？”

王子楚指了指两张桌子，正好他们一人一张，各自朝着窗外，不看彼此，也不会被彼此所影响。

“就画今日之景？”纪墨问主题。

“好。”

王子楚直接应下，哪怕后山之景他已经画过很多次，但每一次总还是不同的，就像今天的叶子和明天的叶子肯定不一样一般。

纪墨在床头那张桌前站定，画画都是站着的，这一条早在开始就如此，并不是王子楚吝啬一张椅子，也不是这屋子的地方不够大，放不下两张背靠背的椅子，而是桌子的高度和持笔的姿势，站着挥洒总比坐着更容易一些，或者说那种对全局的掌控更为顺畅。

除非桌面倾斜一定的角度，如画板那般，否则一旦坐下，对着铺成平面的画纸，很难控制好持笔的力道上下均一，远近浓淡无差。

木匠活什么的，纪墨还是有所涉猎的，也许可以做个画架之类的，似乎也不是很难，木楔什么的，脑子里花了几秒开了个小差，纪墨深吸一口气，拿起笔来，在纸上落下了第一笔。

蜿蜒勾勒，是溪流，他先定了溪流的形态走向，以此为基准，切入后山之景，远处林木可虚化，略有其影即可，近处的仿佛是溪流源头处的林木便要具体一些了，先勾树干，并非竖直那种，自然生长的树木，除非是天然便有某种笔直天性的，否则多少都会带一些自然的弧度，那是风雨击打过的迹象。

有的也是因为雷劈之类的意外事件，甚至是其他树木倒过来造成的影响，便是树干之上，也不可能光滑顺溜，会有一些树瘤疤结之类的存在，用笔墨描画，便需要在某些部位做出皴擦来，皴擦之法并不是专属山石画法，在树干之上也可用之，画得好了，效果还不错，画得差了，流于表面的痕迹代表树干上涂色了吗？

第262章

根据转折明暗以及结构位置的不同，皴擦之法还有多种表现形式，并不是折叠墨色即可的。这种技法，王子楚并没有总结，他自用得随意，仿佛本就应该如此画，不需要任何的理论支撑，若树木天然向上长，花草必有枯荣的自然规律一样。

到了纪墨这里，便需要稍稍总结了，根据效果分类，根据常用处分类，自己在心中总结一套应用办法来，固有三分刻板，却也是模仿的必然了。

此处，于树干树身之上，便多为鳞皴，鱼鳞般若有粗糙感，偶尔会用锤头皴增加疤结形象，若锤头击打而成的痕迹，显示树干的饱经风雨，成其气势……如此反复，便是一棵树干就要落笔十数，若是加上枝干树叶，更不知道还有多少笔在等着，即便水墨画上很多地方都能虚化若雾，也要先有具体的景物做支撑，才能把若干同类景物略作雾色。

再有，远景可略，近景却不能，还必要详细些才能增添细致，水墨画应该是不讲究什么明暗变化的，纪墨对这方面也不太懂，王子楚也不曾有要求，但他看那些景物于王子楚笔下似乎都能判断出一个东西南北阴阳走向来。

这种感觉模糊，不仔细观察也不过是一种感觉罢了，仔细看去，就会发现应该是虚笔浓淡的问题。

王子楚在画一个景物时，以树做比，其阳面阴面的不同就在于一面稍浅一面稍浓，而叶片描画之上，因虚实有序，便能让人在观看的时候感觉到似有阳光从上而来，让叶片的一些边缘都成了虚的，而叶片之间的层叠也必然有阳光经过的缝隙。

这种处理方式显然巧妙，纪墨也不知道是不是水墨画必须技巧，可既然看到了，就没有理由不去学，只是画画的时候还要想着这些，总觉得不是在用手画，而是在用脑子画了，同样的角度，呈现出来的上下左右的区别，明明还是平面的画，这样画好之后必然也有些立体感。

道理是没错的，画起来就难免顾此失彼，便是一心二用，也禁不住景物多而杂，很容易就会搞混了主次，这就像是写作文一样，一篇文章若是处处有景有事，哪怕还有一条时间线牵着，也不过是流水账一样的文章，看不出多少文采，但若是主次有序，合理分布重点和非重点的间隔，便好像那美味佳肴，绝不会让配菜喧宾夺主，还能增添主材的滋味儿。

日斜过墙的时候，纪墨才终于收了手，他的画纸之上总共就两三样景物，溪流，树木，再有一截后门框，有墙绵延，并未全画，于画上呈现出来的就仿佛是从门中看向门外的景色。