新人出头就两条路，参加电视台或者制作公司举办的比赛，等着遇到贵人赏识，本子就能拍。或者给大作家当几年小助理，什么时候大作家满意了，觉得人能拿得出手了，再推荐去熟悉的电视台或者制作公司。都是得耗时间，一、两年不算长，三、五年不算短的耗，赌命。
韩智媛不想赌命，她命不怎么样，也没时间赌，万一在她赌的过程中那对老夫妻出什么意外呢？彼时她好歹能赚钱，现在出点什么事，兜比脸干净，怎么耗得起。
耗不起的韩智媛面对郑成珠隐晦的问她，她写的大纲有没有兴趣出手时，一点犹豫都没有的点头，并且以绝大部分小作家都有的态度，对老师愿意用她的本子表示荣幸。老师很满意，大纲送往制作公司，合约签订，韩智媛的工位从客厅搬到了房间里，待遇也直线上升。
这里需要解释一下，郑成珠并没有在做坏事，且不提这本来就是你情我愿的事，只说命题作文，理论上谁写的区别并不大。哪怕是按照正常流程走，也不过是郑成珠收到企划案后写大纲，大纲敲定跟制作公司签约，再跟团队一起填充故事的血肉。
工业化的影视市场都是团队作战，没有什么作家一个人蒙头在家里写稿的，只有无名期会这样，出了名就有团队，本子是团队一起写，一个人写一集，或者一群人写一集都有。有专门写感情线的，有专门负责主角事业线的，还有专门负责配角剧情延展的，一个剧本通常就是团队的结晶，而不是某一个人的作品。
只不过，署名是一个人，名气最大的那个作家。
这种制作方式的好处是更高效，流水线作业么，坏处是很容易出现所谓的抄袭，因为小作家很可能从各种渠道找素材，说不定就找到了谁的作品上直接用了。欧美日韩的知名作家都出过抄袭问题，多少就有这方面的原因。
不过这些跟韩智媛没关系，她就是找了个来钱快的路子而已。
赚钱的作品在她意料之中，在别人意料之外的爆了，爆了之后，知道内情的制作人就问韩智媛有没有兴趣单独发展。韩智媛当然有兴趣单独发展，但她现在只想赚快钱，制作人有点失望，但也没多说什么，她只是爆了一部剧的新人而已，有没有未来还是两说呢。
未来那么遥远的事就不说了，说点当下的事。拿到尾款的韩智媛数着存款，再研究一下首尔的房价，买个单室套付首付的钱大差不差，但她不能让老夫妻跟她来挤，继续‘写’本子赚钱。
这次韩智媛不用求上门了，直接打听消息，再根据消息翻看自己的素材库，拿着本子拜托郑成珠帮忙介绍对接，活儿就这么来了。不同于之前，她爆了一部剧，还愿意当影子作家只要钱不图名，对方开价高了不少。
就这么一部、两部、三部、等到第四部 的时候，郑成珠即好奇她为什么能那么高产，也好奇她为什么不单独出来做事。要说她之前是新人，没名气怕没有制作公司不要就算了，现在有名气了啊，这么还愿意把名声让给别人？
韩智媛的解释是，正常制作一部剧，作家要等到整部剧播出她才能拿到尾款。给人写本子，只要本子写完，确定不用再改，钱就到手了，她不想等。
郑成珠不解“你就那么缺钱？欠高利贷了？”
“那倒不是，我想全款在江南买房，大三居那种。”韩智媛笑叹一声“我去查了我的贷款额度，低的吓人。”
她真去银行找人问了，确实很吓人，低的不能再低。一来她不是首尔人，二来她名下没资产，三来她辞职后连个正经职业都没有，作家是自由职业，贷款不占优势反倒是劣势。
这么‘伟大’的目标，让郑成珠指着她笑“不想说就不说，编的什么理由。”
低头笑开的韩智媛也真的就不说了，她说真话没人信啊，那还说什么。
随着三部剧陆续播出，还都成了爆款，韩智媛在小范围，高端圈层里出了名。出名到通讯录里拉出来的联络名单都能对外卖钱，劝她自己单独出来做事，自己署名的人也日渐增多。面对一个‘天才’，还是未来可期的‘天才’，所有人都抱着莫大的善意，觉得她一直给人当‘影子’实在可惜。
韩智媛的真话没人信，她干脆闷头做事，再碰到人劝只笑不说话。她也想单独做事啊，这不是缺钱么。
来往久了，郑成珠有心提携她，半开玩笑的说，她要是真缺钱，也别给电视剧作家卖本子了，直接往电影圈卖，那开价能高出一倍不止。韩智媛想都没想就拒绝了，电影圈的□□的，她的记忆力没那么好。