他嘴里说着客气的词，口气却略带嘲讽，眼角眉梢都是看人落魄的幸灾乐祸。
任逸飞更显窘迫，但到底是抬着头进来了，伸手将几个钱拍在台子上，又小心从身上翻出一个半新不旧的荷包，拿出纸契：“喏，钱，把我那冬衣拿来。”
伙计还没说话，那头整理东西的掌柜探出脑袋，笑道：“哟，瞧他，这么狂呐？”
任逸飞涨红了脸，也不吭声。既然已经沦落到冬当夏衣、夏当冬衣的地步，自然也没有那‘狂’的资格。
掌柜的这是笑话他呢。
然而此刻底气不足，他也没什么好争辩的。
掌柜的出来，数了钱，也看了纸契约，让伙计把那棉衣拿来，一边和任逸飞闲扯：“最近哪儿发财去？”
任逸飞一手提着鸟笼子，另一只手不知道往哪儿摆，嘴上勉强扯出一个笑：“赚些力气钱。”
掌柜的就笑了，眯着眼上下打量他：“这要搁二三十年前，你爷还在的时候，那出门都是穿金带银的，哪儿就想到落得如今这境地？”
被提及以往，他更是羞愧难当，见伙计拿了衣服来，他一把抓过夹在胳膊下，侧过脸，双手随意一抱拳，就往回走。
走远了，还能听到身后当铺里的说笑声，说的是他，笑的是他们。
下头的年天喜表情凝重。这一段看起来很日常，似乎没有那种让人眼前一亮的炫技式演绎。但是就是日常，才见得真功夫。
都说艺术有三个境界，演戏也是如此。
第一个境界，看山是山，看水是水。大凡刚接触戏剧的，都是从模仿开始自己的演绎生涯，这个模仿不是模仿别人，而是模仿生活中的人，去学习。
第二个境界，看山不是山，看水不是水。这时候演员已经走过了简单模仿的阶段，他们从生活中提炼元素，融入表演中，可以说是来源于生活而高于生活。
而最后一重，就是这种，看山还是山，看水还是水。
那些演了一辈子戏也学了一辈子戏的老戏骨里就常出现这种演员。你看他的表演都是浑然天成的，没有一点‘演’的痕迹，就觉得，生活中就有这么一个人。
这种演员最典型的特征就是，一个出场，一个表情，就能把观众带进戏里，并且觉得自己身边就有这种类型的人，简直一模一样。
任逸飞这么好看的脸，该是很吸引人的。可是他揣着手一脸窘迫的时候，就看不到他的‘帅气’了，完全被带进去，只看到一个失意的落魄的旧式权贵子弟。
年天喜无论如何也想不明白，这样的年纪，是怎么把演技磨练成这样的？这就不是天赋的问题，是经验的问题！
再怎么了不起的天赋，若是没锻炼过，也决计演不出这种中年人的沧桑。
下面一段，就是他从典当行出来，遇上鱼贩子买鱼的剧情，也是年天喜被喊停的一幕。
年天喜眼睛一眨不眨地看着任逸飞的表演，他想看看他是怎么演绎这一段的，也想知道自己欠缺在哪里。
此刻任逸飞已经遇上向他走来的鱼贩子，挑着木桶，里面是刚钓上来的河鱼。
因为心里藏着事儿没有注意，他们两个不小心就擦碰到了，木桶里的水打湿了任逸飞一点衣角。
“哎哟，你怎么不看路啊？”任逸飞一只手要拿鸟笼，一边夹着冬衣，还得拎起长衫的衣摆抖水珠子。
“对不住对不住。这位爷，您要买鱼吗？刚钓的，那么鲜，那么肥，您带回去熬鱼汤也好，烤鱼也好，保管家里那位太太说不出一个不好。您再买一块嫩豆腐，切开一起炖，那滋味可美着呢，老人小孩吃着都好。”
鱼贩子趁机推销他的鱼，嘴里话术一套一套的，什么豆腐炖鱼，什么灶膛烤鱼，仿佛他的鱼就是人间美味。
任逸飞本不欲理会，听到老人小孩这四个字才停下脚步：“诶，你的鱼怎么卖？”
“我这有鲫鱼、草鱼、鲤鱼……”小贩看他有意买，立马把扁担上的两个木桶放下来，让任逸飞自己挑。
任逸飞选了一条巴掌大的鲫鱼，这时候他讨价还价一番，被鱼贩子讽刺‘穷酸’，但还是忍着买了，这段剧情也就结束。
但是这个时候，边上却来了一个人，指着任逸飞手里的鲫鱼道：“这鱼我要了。”
任逸飞脚步一顿，正思索着，那个半道插队的家伙仿佛刚看到他：“哟，这不是三爷吗？您这样的身份，怎么还自己买鱼啊？”
“改戏了？”剧本里可没有这一段。
台下的年天喜隐约明白，这是有别的东西在干涉，但另一边，他也好奇，任逸飞会怎么回应。
看那人手上甩着几个铜钱，身上穿得也好，看着就不差钱，鱼贩子当即转头道：“错了错了，我说的是这一条鲫鱼，您手里这条，得是两个子。”