余生和你都很甜(818)+番外

题材的表现，本身就具有很强的话题度和对当下的隐喻。

鲜少有学生会喜欢这么晦涩难懂的表演，也鲜少有人能处理好一个话剧舞台上两条线并进的表演，但显然，这一场话剧演出，处理得很好。

前辈的评叹圈点是一回事，行业内外如潮的评论又是一回事。

有人说，这场话剧很有现实意义，但也有人说，基调有点悲观，尤其话剧里表现出来的一些细节，价值观有待商榷。

没有任何东西，只有一面，引起关注度越大，受到的争议也就越多。

作为其中的主要人物，媒体当然是铆足了劲要采访郁知意这个剧本的创造者。

郁知意答应了接受采访，于是新年的

“郁小姐，对于观众提及的剧中的三观问题，您是怎么看待的？”

面对媒体，郁知意变得越来越从容，已经不见了当年面对话筒的窘迫感。

只是，她还是一样的话少。

神色略显清冷又带着点与年龄不相符的从容和淡定，郁知意道，“影视剧的功能，并不是教化，而是反应人性，一部影视作品、一场话剧表演，不应该只有一个基调，那不叫表演，那叫动作和语言的堆砌。”

她的回答，显然在记者的意料之外，话题渐渐向纵深发展。

提及一些对影视剧的看法，当下观众对影视剧的关注点，以及评判的标准，镜头面前的女孩，面色从容和平静，娓娓道来，不急不缓。

郁知意说，“我希望有一天，一部影视作品，一场话剧表演，给人以思考，看得见的，是故事背后反映的人性与世界，人与人，人与自己，人与世界之间的关系，而不是评判它本身携带的价值观，因为它本不是宣传，人有千面，不能一味扬美抑丑。”

她说，“希望更多的人，关注点落在作品本身，而不是演员或者创作者的身上。”

假期之内，霍纪寒自然陪同郁知意外出出席一切活动，郁知意在接受采访，他便在旁边看她采访。

没有观众的空旷而表演大厅，背后是一排排红色的椅子，郁知意便坐在前排的椅子上，双腿交叠，前面架着两台摄像头。

空旷的对比，如华宴散尽，只留她一人。

颇有一种苍凉之感。

这场采访进行了两个小时，所幸记者是不是娱乐向的，而是文化向的，越是到了后面，交谈反而越加从容流畅，隐约有停不下来的趋势。

因为她的身份比较特殊，既是话剧演员，又是影视剧演员，采访后期，涉及这个方面的话题也多了一些。

从话剧创作说到了表演，又从表演说到了影视剧场，当然，也说起了舞台话剧表演和影视剧表演的不同。

当晚，这一则采访视频翻出来之后，郁知意又成为了话题的中心。

岁末年初，刚好就是影视行业各类颁奖活动举行的时候，郁知意个人对于表演的看法，无意与当下的某些颁奖结果上，对于一些演员的评判有了强烈的对比。

她在采访中有一段关于舞台表现的回答，提及了演技的问题，自然谈到了曾经被人吹捧的“炸裂是演技”和“教科书般的演技”。

郁知意的看法却很直接，演技没有什么炸裂式和教科书式，因为每场戏，每一次拍摄，都是不一样的，只有节奏才是衡量表演的尺子，语言、动作、呼吸……镜头，调动身体器官和场景的和谐运用，都是节奏。

当晚，这段视频，很轻松地吊打了一众跟被粉丝吹捧的她差不多年纪的女演员。

营销号的刻意引导，一些网友的支持，各种对比，忍受不了越来越敷衍的影视剧评奖的观众，将郁知意的这句话当成了圭臬一般。

争议自然很大，有人说她拿矫，也有人说她对待表演很认真。

这世上的人不完全是她的粉丝，自然有别的人来攻击她，不过，这一切，郁知意都没有放在心上。

新年的

当然，客人是不请自来的霍世泽和时梵。

两人竟然也不客气，进了门之后，就随意在郁知意的家里走动了。

霍世泽来的次数不少，连爱斯基都跟他熟了。

一人一狗玩了好一会儿，霍世泽说，“等我去了欧洲，也买一只狗来养，就……就买萨摩耶好了，你觉得怎么样？”

他转头问时梵。

时梵还是

霍世泽将爱斯基半抱起来：“不然你给我生一个儿子吧，我养你儿子好了。”

正在厨房里准备金针菇的霍纪寒不咸不淡地提醒一句，“爱斯基生不出别的种类的狗。”

霍世泽翻了个白眼。

郁知意将霍纪寒洗好的菜端出来，问霍世泽，“你们去了欧洲，还会回来么？”