逐星之诗(59)

听到这句话的人停住了脚步。接着，付晶看见他举起戴着义眼戒指的右手，在半空中比了个OK。

自那以后，他正式开始学琴。

由于选吉他挑音响等事宜一律有人指导，初始阶段进行得格外顺利。空闲时间他也经常去看月震的演出，知道了站在舞台右侧的那个人叫做季吟——他组乐队但是不取stage name，就叫季吟。

月震的几个成员都是松市各个大学的学生，而当时的他刚考进医学院，在念大一。

虽然接触这个圈子不久，可是付晶能模糊地感觉到季吟很厉害。

首先，月震的曲子基本出自他之手。据说其他人最初不过是准备搞个copy band（*）玩玩，被他一口否决，用季吟本人的话来说是“只想出风头，不想动脑子”。实际上，月震几乎可以说是以他一人之力给强拉硬拽起来的。

与其说是乐队的吉他手、队长，不如说是老大、管理者。是抽着鞭子指使大家干活的魔鬼。

按照季吟这个背后领导的意思，最早期的月震走的是暗黑路线，只是曲调听起来相对地细腻柔和，构成也更加纤细复杂一些，所以并不那么富有攻击性，反而多了几分吊诡的浪漫。

加之他歌词写得比较讲究，喜欢用隐喻，又擅长思考，于是他们的曲子整体透露出一股迷幻的高级感，仿佛于暗夜中盛开的绚烂罂粟，一经暴露在阳光之下，便会如晨雾般烟消云散。

看演出时，付晶常常有种错觉，好像他的梦被偷走了，而窃贼正猖獗地站在聚光灯下，用残缺的碎片拼凑出一幅具象的现实。

付晶的理想在外力的挤压下被碾成了齑粉，但季吟的演奏却拥有完整的实体。有人化身成了他想象中无所不能的自己，代替他做到了那些无法做到的事。

纵使付晶并不能完全理解月震的曲子到底在讲述些什么，可当时的他就是愿意固执地相信：那些歌可以代表真正的他。

舞台上的季吟带着自己的一部分。

付晶还记得，曾问过他为什么会打唇钉。

对方回答说，极度消沉的时候，就是会想用这种激烈的方式来让身体记住。内心的情绪太过强烈，以至于肉Ⅱ体上的痛觉反而显得轻描淡写。

唇钉是他本人亲手穿的，用消过毒的空心针，沾上软膏以后直接捅进去就行了，会流血、会肿，然而并不疼。

当坚硬冰冷的金属穿刺过柔软温热的皮肉时，大脑的知觉会异常地清醒。清醒到你对这幅鲜血淋漓的模样无动于衷。

处于叛逆期的付晶，认为聊起这些的季吟很酷。因为他敢于跟别人不一样，却从不以此自矜。

他就是他自己。

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从医学院的本校步行十分钟就是北校区。与新建的本校不同，北边是旧校区，房屋大多年久失修，学生们会偶尔过来上实验课。

在远离主楼的地方，孤零零地立着一座破败的校舍，由于实在过于老旧，干脆整栋楼都被充作了社团活动室。

教学楼内部铺着老化开裂的木头地板，走廊上的推拉窗框同样是木造的，粗直的窗棂将整面窗户分割成一个个方正的田字，连照射进来的光线也被镀上了一层胶片般昏黄的色彩。

建筑物的屋顶低矮，透出一股年迈的老态龙钟，用暮气沉沉的身躯接纳着活泼朝气的学生——他们或是抱着乐器，或是捧着拉拉队的手花，要不就是合力扛着横幅和易拉宝，欢声笑语地掠过。

付晶与季吟的秘密基地就隐藏在此处。

房间的门框顶部悬挂着富有年代感的褪色标牌，门板上镶嵌的玻璃内侧，抵着一块瓦楞纸，将室内的风景遮盖得严严实实，其上用马克笔写着：乐器研究部。

在这间十几平米的屋子里，除了桌椅，杂乱地放置着招新用的海报和泡沫展板、五花八门的乐器以及简陋的音响设备，有些是已经毕业的前辈们留下的，有些是部员们带过来的。

因为这栋楼本身就十分吵闹，成天充斥着形形色色的学生，在这里演奏乐器根本用不着在乎隔音，可以肆无忌惮地在噪音的掩护下继续制造噪音。

没课的时候季吟经常出现在社团活动室，付晶便不时地过来找他，请教怎么弹琴，蹭他新买的器材，或是和研究部的其他人一起开着电脑看live DVD，交流最近新发现的乐队和唱片。

为了图方便，付晶通常会用这边现成的乐器进行练习，而季吟则坐在边上改装他的效果器组，面前摊着一桌子的老虎钳、螺丝刀和电线。

他特别热衷于研究器材，一如小孩子痴迷于搭积木。搭建完的积木只能等待着被拆解，但调适完毕的音色却能永久地穿戴在吉他的躯体上。