重生之嘉偶天成（高考篇）(378)

为了学习怎么写故事，我找了许多这方面的书，然而在实践方面依然遇到了很大的问题。但我始终记得每本书都具备一个相同的观点：能吸引人的故事都是戏剧性的，为了弄懂什么是戏剧性，然后我意识到自己的故事里缺乏戏剧性冲突。

缺乏戏剧性冲突的原因是什么呢，我对人物还不够了解，我给何思璇、徐嘉曦都写了人物小传，但这个人物小传浮于表面，没有深入到他们的内心，对他们的动力不够了解，所以人物有点儿薄弱。

作为一个常常跟失败打交道的人，我实在不是一个有耐心的人，几乎每天都在跟浮躁的心情抗争，所以在大纲完成后，没有去细究大纲是否能推敲就急吼吼的动手写正文，导致后期不得不重新拟定大纲。

故事大纲里缺乏了关键要素，导致故事的部分情节变得生硬，配角人物也不够出彩，没有起到和主角互补或者衬托的效果。

故事线始终有点杂乱的感觉，前期还能牢牢把握，后期是强行拖着故事往前走，我心目中一流的故事最后都是有自己的走向的，作家只是一个记录者，然而我还差得远。

如何把握故事的节奏和脉络，对我还是一个需要攻克的难题。

我想在未来的写作里，我需要牢牢的记住这次写作旅程里遇到的问题，然后找到对应的解决方法，让下一个故事以更好的面貌跟你们相见，这才对得起你们一直以来的陪伴。

开始写故事之前灵感乱窜的时候，我总以为自己能写出一个非常有趣吸引人的故事，但是现实狠狠的打了我的脸，它告诉我准备得不够充分会是个什么结果，而且随着写作的深入，我发现自己的大脑成了个漏气的气球，越来越干瘪，需要补充的东西越来越多。

如果有一天，你们也想写自己的故事，希望我的经验教训能给你们提供一点点的帮助，少走一点弯路。

突如其来的灵感带来的可能是一瞬间的画面，要从那一瞬间的画面里补完一个故事对我这个普通人来说并不是一件容易的事情，所以我求助了很多写作指南，他们都告诉我，要先找到故事的主题（用一句话形容这故事的前因后果），要在大纲里确认小说的动机、愿望、目标，这五个要素缺一不可。

可是在我完成大纲开始写作后，才发现自己的大纲和标准的好大纲差距有十万八千里，我还必须去了解人物，了解他们的前世今生，了解他们的内心世界，了解他们过去现在和未来的生活，只有我先做到“全知”，我才能掌握这个故事的走向。

也许我没有这方面的天赋，所以越是往下写，越是觉得写故事真的好难，会想为什么我就不能像别人那样讲出好故事来？我常常在想自己是不是应该放弃，从初中第一次读言情小说开始，我就喜欢上了故事，它占了我生命的四分之一，但是年岁的增长并没有让我写故事的能力得到增强，就好像这该是一份与生俱来的天赋一样。

说实话知道自己不好的感觉挺糟糕的，也会不甘心，经常会埋怨自己为什么那么笨那么蠢，为什么就不能写出更好的故事来呢，看到别人写的流畅的故事，真的会发自心底的羡慕，我最佩服的作家就是东野圭吾，实在是高产到令人望而却步的地步，许多人都很喜欢他的《白夜行》，但是留给我最深刻印象的却是《圣女的救济》和《恶意》两本书，它们带给我的震撼远超过最知名的《嫌疑人X的献身》，曾经的我是个东野圭吾的粉丝，他的书也看了大部分，但是显然我并没有从里面吸取到写作的精髓，哈哈。

我发现我看别人写故事，永远只记得这些故事有多精彩，转折有多巧妙，却从来没想过作家是怎么通过文字将这一切塑造出来的，就跟猪八戒吃人参果似的，现在回想起来我可能就是个流于表面的肤浅的人吧。

写完这个故事的时候，我一直在想，要不要就在这里打住，就停在这里不写了，为爱发电并不是一件容易的事情，柴米油盐酱醋茶才是真实的生活，父母和身边的人说你一直活在自己的世界里，根本没有正视过现实，完全没有一点大人的样子。

我从初中开始尝试写小说，从来没有成功过，写完的也有，删除笔名也有好几次，也在外站呆过，N年前也曾收到过签约邀请，但是都胆怯的退缩了，本以为现在是个好时机，却在写作的过程里发现自己好像没有了从前的热情，想象也不大胆了，也不是个有梗有趣的人了，也不太愿意看多多的书给自己充电了。

但是一想到停下不写了，就会不甘心，也许这是我和身边人唯一的不同了，是能跃入海底和太空的唯一机会，也许是我还没准备好面对现实。