《玩物》
END
华灯初上的民臣街看不到高楼落地窗才能看到的万家灯火，但自家灯光还是很不错的。春日的首尔气候宜人，姑娘们坐在院子里吹着风，吃着烤肉喝着酒，聊着李夕颜大作家神奇的剧本。
彼时距离发布会还有一天，她们也是第一次看剧本，对剧本的观感么……作家脑洞就是大。
脑洞很大的作家给她们解释脑洞的原因，首先，如果想让观众对一部作品有兴趣就不能太阳春白雪，张紫研事件人人关心没错，可闲极无聊刷网页在网络留言同需要买票进场看电影是两回事。
关注时政的人永远没有对这样的作品感兴趣的人多，想要有观众只有两种方式，一种是大面积宣传，宣传搞的铺天盖地，再加点什么社会题材的逼格，让观众进场没问题。可这方式她们不能用，因为会模糊焦点，作品的目的是为了让更多人知道并推动调查。
二来就是作品本身有很多明星，粉丝和路人会自发入场，这个方法她们可以用。男女性转，男明星全部启用粉丝基数和战斗力大的更好，她们会把男明星带入张紫研的角色，在热映时混淆张紫研事件本身只要新闻写的好是做得到的。
其次，圈内现在风声鹤唳，大家都在往后缩，想要拉大家下水光是强权并不合适，哪怕安文殊做得到，后续处理也会很麻烦。而且李夕颜并不觉得有那个必要，明明有捷径为什么要走困难的路呢。
最后，也是作品最核心的观点，张紫研事件并不是单纯的女性遭遇了什么，而是阶级压榨。在权势面前，男女都会成为弱者，如果一味的强调女性，本身就是把男性排除在友军之外，为何不拉拢更多的人站在己方，男人未必会发生电影里的事情，但男人受到的强权压迫并不少。
戏虐的表现方式会更让人能接受，最后点题之所以会那么短就是留给观众思考的空白区，太严肃沉重的作品会摒弃掉那些把头埋在沙子里的鸵鸟，这么些年只出了一个张紫研，就是因为大家都认为那些事情只能忍受，只要不是我就行。
“我看过一本反战的书，里面有句话是死者的遗嘱不是要报仇，而是永远不再有。”李夕颜转着红酒杯轻叹一声“我知道这件事用这句话很不合适，那不是战争，但那和战争一样是人为创造的地狱，面对恶魔就应该复仇。可我始终认为，恶魔之所以存在就是人们不敢也不愿拿起手上的刀，她们不是懦弱，只是无能为力，唯有祈求救赎。”
“当纳粹来抓□□人时，我保持沉默，因为我不是□□人；当他们来抓犹太人时，我保持沉默，因为我不是犹太人；当他们来抓贸易工会主义者时，我保持沉默，因为我不是贸易工会主义者；当他们来抓天主教徒时，我保持沉默，因为我是新教徒；当他们来抓我时，已无人替我说话了。”
“这是墓碑上的文字，也是我写废了的本子本来想要传达的，我们得告诉她们，袖手旁观就是罪恶本身。可我不觉得我有那个资格做这件事，因为很多人除了袖手旁观什么都做不了。我不能强迫别人反抗，我能做的是告诉那些无法反抗的人，或许这件事可以不再有。”
“我改变不了世界，我也改变不了所谓约定俗成的规矩，我能改变的是给他们一个新的选择。如果真的无法反抗，也不要成为张紫研。不管是惧怕威胁还是渴望名利，都不要成为她，这件事才能真正的不再有。”
作家说了自己的创作理由，导演卷着剧本一下一下敲着手心，表示异议“我个人觉得这样的作品更容易变成你说的那个混淆观众的存在，很可能还会被误认为是在为那些人恶魔辩驳，要知道你在作品里没有任何强迫的手段，很像是大家都是自愿的，变成了一场交易。”
柳临渊看着李夕颜“相对而言我更喜欢你不准备拍的那个，那个虽然写的太深刻搞不好就拍成了无人欣赏的文艺片，内容也不止着眼于张紫研，而是整个行业的乱象。但至少那个可以让人看到真实，那也有助于我们挑动观众的愤怒。”
“如果媒体借着这部作品说张紫研是自愿的，我们用什么反驳呢，玩物如果是自卖自身，我们就会陷入受害者有罪的漩涡里。一旦作品传达的思想被误会，你和我就成了恶魔的帮凶。”
李夕颜还有一个本子，是她本来打算写的大纲，那个故事就是柳临渊说的能挑动观众愤怒的。但李夕颜没用，而是用了这个，因为“我担心我的本子会给那些藏在暗处不敢出面的人的枷锁，我查了圈内自杀的很多人，留下的言论都是压力和无能为力，我不想成为他们的压力之一。”