这里需要解释一下韩国总统这个职位，看起来好像是一个国家的掌权者, 但不管是最初提议韩国需要总统的权力机构，还是现在的韩国国会，总统这个位置都不是那么好的一个位置, 它更接近是一个被财阀推出来给民众发泄情绪的玩偶。
世家大族和财阀家族都是韩国妥妥的上位圈，百分之一的上层享用百分之九十九的国家财富, 这个说法在韩国是真实事件。从很小的一件事就能体现，国家控制不了财阀，所有韩国毕业生，第一想去的是大企业，第二才是公务员，这个排序在九成国家都是不可想象的。
但是韩国大企业以三星为例，不止福利待遇比公务员好，只要成为正式员工非大错不会辞退，后续从结婚生子、退休生活等一系列全包，就是个铁饭碗。而且是比政府还铁的那种，政局一旦混乱政府就会拖欠工资，三星从成立到现在就没有拖欠过一次工资。企业之大堪比国家，所以韩国才有个三星共和国的别名。
韩国一直到九零年初才真正像个正常的国家，比起来隔壁中国都比它更早安定，起码中国对国民的掌控力比它好多了，不会出现大马路上有人横死大家还司空见惯的情况。
这个混乱的国家让财阀知道，他们得有政府，有一个可以让民众出气的地方，这是韩国国会议员可以选举，总统可以进行国民选举的最重要的原因，没有之一，整个政府部门就是高层权利机构养出来给民众出气的，不然没有出气筒，民众的怨恨就会冲着企业去了。
有句话叫事在人为，有句话叫人定胜天，还有句话叫计划永远赶不上变化。被财阀们推出来当木偶的总统，在掌控国家之后，所有人都不甘心。嗯，所有人，十一届总统没一个有好下场，就是因为没有人甘心当木偶。
总统这个财阀木偶都变成了试图反抗财阀的人，他们是不是在为民请命很难说，但一定是在施展自我报复。要知道民众选举代表的，就是他们必须要让民众对他们的支持率不能降低，不然就没意义了。
韩国历史上两次真正的经济腾飞都是本来是木偶的人带来的，一次□□的朴正熙，死于刺杀。还有一次就是金大中，在一九九八年试图扶植新的大财阀斩断身上的木偶线，却没想到创造了世界五大文化产业国的金大中。
从金大中手上定下的，以大中华地区为主要侵袭目标，日本为辅的文化侵入计划，是写进国家档案的。这位废除电影审核制度，倡导分级观影的总统，是所有影视圈人的友好代表。
可以说，要不是金大中，韩国所谓的韩流永远无法出国，是他定下了音乐承袭欧美培养人才的路数，也是他定下了，每年向国内制作方购买韩剧、韩影免费向外输送的战略，更是他定下的，一切版权问题都是大事，国家有义务保障创作者对作品的所属权。
韩国版权保护数次修订，惩罚之严苛，细节之琐碎绝对位于世界的前列，亚洲只有日本可与其相提并论。也是因为如此严苛的版权保护，和国家为创作者买单的行为，让韩国即使到今天，也是影视创新排行榜上的榜首。
千禧年韩国的文化出口仅有五亿美元，大部分是国家贴补，自己跟自己玩。短短四年后文化出口，就变成仅次于汽车制造的创汇产业。在去年2010年，更是暴增到32亿美元。
某种程度上，金大中为自己创造新靠山的路数虽然没成功，但是也是他能安全卸任的主要原因之一。站在他身后为他说话的文化人太多了，多到文化变成了国家的支柱产业，占据人均GDP的百分之十五。
这位先生病逝时，整个娱乐圈都在哀悼。而上述的这一切，都是在表达一件事，巨额的利益和飞速的市场增长，让韩国官方政府非常支持文化出口，支持到愿意为作品买单到地步。专门为此成立的韩国文化振兴委员会，主要职能就是支持本土作品，要人给人，要钱给钱。
作为韩国文化观光部部长的柳明旭，在这件事上拥有绝对的控制权，安文殊要和对方聊的文化侵袭，指的就是让政府愿意购买《殉道者》的版权，对第三国家进行免费的电影播放。
同时，支持《殉道者》作为国家代表，参选今年的奥斯卡角逐。后者是顺带，前者是重点，因为国家买单有个很基础的条款，不能低于市场票房的三分之一。也就是假设票房有一百亿韩元，至少要给三十五亿。
而朴静恩笃定的那句不可能，是因为，殉道者的题材是个问题。文化侵袭送出去的片子，九成九是爱情片，剩下一点份额也是留给旅游题材的纪录片。要给别国人民传达的是韩国有多好，弄一个抨击政治的出国干什么？有毛病么！