他在盛唐种牡丹(226)+番外

苏安清嗓，问阮、柳二人道：“习过《霓裳》、《六幺》没有？”二人答：“师父教过。”

苏安道：“好，我初来扬州，还从未听过这两支曲子，你们先弹散序，让我熟悉熟悉，待到拍序，我与你们合，入破时，你们跟我的节奏。”

夜漏滴水，商音再响。

苏安从未想过，自己曲中的凤凰，今夕飞回了妩媚旖旎的南方。

拍序，他回忆着南不嫌的轮指，又按自己的理解改变奏法，初始，一音一音均匀渐进，如蒙蒙江面的晨晓，来的无声无息。

片刻后，他的手指拨动越来越快，以至形影难分，而每个音却又清晰可辨，圆润，无半丝偏差。

入破，三器齐绽放，他左右逢源，妙运的人眼里更是气流急变，时而与阮咸共唱出瓜州的温厚，时而，又与柳琴共舞于扬子津……

当时南不嫌在平康引起的轰动，如出一辙，在今夕开明桥大市里重现。

河边插桩子的官吏、编麻绳的仆妇以及制作纸灯的画生，全都踮起脚尖探望，听得面泛潮红。

“这个人，弦下有凤凰。”

苏安又念起，初编《相逢乐》时，林蓁蓁对收尾的建议，故而，一瞬间将拇指的拨片咬下，拆作杆拨，配合另一只手，在中弦上勾出一个悠远渐散的泛音。

说是即兴，仍未失控，待夜漏最后一滴水珠洒在漆盘里，音正正好完全停止。

令行家感到不可思议的是，两曲下来，阮和柳的主调并未因苏安的加入，而受到压制，反倒如芙蓉花在清泉中涤荡，出水之后，更加光鲜亮丽，更超脱凡俗。

“楼座主，这也是我要在扬州开乐坊的根本，牵曲之艺，其实很简单，共是两项要领，其一，化繁为简，诀窍是‘化’字，并非一味地删，而是交融合并，尽量使单一的弦音，依靠奏法不同，表现出多方的功用，其二，变陈出新，在至简的基础之上，顺天时，凭地利，挽人和，根据境遇不同，把旧曲翻出新篇。”

听完这番话，先有反应的人，不是楼君延，而是顾越。楼君延道：“顾刺史，为何长叹？”顾越说道：“人生若得一知音，岂不美哉，岂不是久旱逢着雨露。”

苏安笑了笑：“楼座主，你别理他，他……”楼君延道：“我答应你。”苏安眸中一亮。楼君延以长敬幼，饮下第三杯酒，一起身，阮和柳也跟着起身。

“陈桃儿为人如此，并非义门乐师皆是如此，某答应你，让南不嫌在灯会弹奏陈家的《春江花月夜》，就用此法，把他们所编的笛部旋律加进来，一并合奏。”

苏安舒一口气。如此，两道屏障，终因自己的介入，打开了一条可行的缝隙。

“楼座主高义，既已谈成，明日，我便让不嫌将《春江》练成，单独拜见你。”

这一场广陵楼乐会，后来，在诗文灿烂、美人荟萃的扬州，流传了将近百年。

……

正月十二，扬州子城的门楼张贴出一张五丈的布告。尽管，人人都知道不久之后就是持续三日的上元节，百姓家早都已做好粉果和焦圈儿，绘制好花灯，可是，当这张象征着绝对权威的布告初次亮相，依然引起全城数万生灵的狂欢悸动。

一年之计，在于春。

杨刺史、张别驾等官员，兢兢业业，筹备如下：十四日白昼，龙灯迎土地神，串联三千灯笼为龙身，穿街走巷，以鼓吹伎夹道相送，祈水泽；十五日白昼，北郊行祭祀，在田隅烧芦苇为炬，照田财，卜旱涝，祝愿本年的稻谷、桑蚕丰收。

然，除去这些长辈做的事，孩子们关心的，不是白昼，而是即将开始的灯会。

头天便可以挂灯，与此同时，在开明桥附近，还将有一场“牵钩”之戏，河东河西，按坊里选拔，各出壮汉百人，左右拔绳子，以拔过桥下的流水为胜。

还要到十五当夜，灯会才算开始，每条官河上的每个桥头，都将有一个挂着紫姑神灯的亭子，为官家所设，征录有这一片坊里所有的灯谜的出题者以及答案。

按规矩，逛灯会的男女老少摘谜后，找亭吏核对，猜中或被猜中，均可得到印特殊符号的通宝钱。当然，楼君延和陈桃儿的大战，仍是最受瞩目的大事之一。

“你们都看好，学好，扬州怎么办上元灯会，以后，我们江州也可以这么办。”

“不要怕人笑话我们邯郸学步，田税、盐税、铜铁、府器，这些不能动，可也没说‘牵钩’之名不能动，照我说，这戏，日后在江州，诶，就叫‘拔河’。”

十二当日清晨，广陵楼迎来了几顶子从江州奔马赶至的乌纱帽，候在前堂。

因见苏安在楼上教授南不嫌，几个想写谜的孩子没人带，所以顾越主动请缨，要教他们学写字，却没料到，自己托李彬去问陈昀的那几句话，见效如此之快。