独立电影人(223)

莘野知道谢兰生有他想要说的东西，便只是聆听。

“莘野，”兰生晃晃莘野手腕，“欧美、日本这些地方都有一些电影基金，支持鼓励好的电影。我想了想，我是不是也能搞个电影基金？让没资金的好导演可以摄制他的电影。我这些年卖的版权应该足够撑一阵子。”

莘野闻言笑了：“好不容易有俩钢镚，就这样儿全扔出去？”

“一部分了……一部分。”谢兰生的眼睛清亮，“我想问问宝贝儿你啊，知不知道咋开基金？”

莘野嘴角依然含笑：“还真知道。”

“那……”

莘野吃完，十指交叉：“创立基金会，原始资金必须到账。你把资金梳理梳理，我将材料准备出来。”

谢兰生点头：“好的。”

顿顿，他又道：“莘野，我昨天跟王先进还有个电影的策展人在开会后聊了会儿。我们都觉得，这些年轻的导演们还是需要一些观众——喜欢他们、支持他们的真正的电影观众，光能拍片并不足够。莘野，你这个人比较聪明，你觉得，如果学习欧美那边，开个文艺影院，那这个文艺影院有没有可能运营下去？甚至赚一点儿？放映放映没地放的文艺电影、实验电影，有经典的老片子，也有动人的新片子。”

莘野抬眸看谢兰生，说：“没有可能运营下去。”

谢兰生：“…………”

“中国现在根本没有文艺电影的受众群。欧美那边，文艺电影一直有着一批拥趸。有人喜欢某个大师，有人喜欢某个新人，他们会在杂志、网站等等地方筛新电影，搜寻感兴趣的题材或者感兴趣的内容，主动去看。Landmark Theaters这样的文艺影院更是有着固定顾客，他们每周查看片单，对影院的忠诚极高。这边呢？你看看吧，今年，能进影院的大导演票房也才几百万，没有过千的，它们还有明星加盟，有资本助阵，全国上了600块屏幕。别说那些冷门的了。一部电影赚三五万，这不可能cover成本。别被论坛给蒙蔽了，受众可能全在上面了。”

谢兰生：“……”

他真希望中国也能诞生、拥有文艺影院。

可是莘野说的没错。

欧美那些文艺影院不是慈善，而是能赚的。虽然受众十分小众，但他们能撑起运营。比如，美国最大文艺影院Landmark Theaters 1974年成立，是连锁的，有50家影院，200块屏幕，日本也有早稻田松竹等影院，1954年就有了。

可……

他扁扁嘴，沮丧地道：“哦……”

莘野盯着谢兰生，突然开口问：“非常想开文艺影院？”

“嗯，”谢兰生把眸子垂下，“我问过了。若电影院规模不大，几百万块就能开了，4个小厅，400个座儿。然后每月支付成本，包括水电、设备、房租。不过……一直赔着也是不好，运营费用太吞资金了。”

莘野眼珠一瞬不瞬，好半晌后突然开口：“那就开吧。”

“……啊？”谢兰生不明白了，“不是不能覆盖成本吗？”

“要是只靠文艺电影那当然是覆盖不了，不过可以想想办法，从别处想想办法，用其他的营业收入补影院的账面亏空。”谢兰生想要的，他都给。即使听着天马行空，他也会想方设法给。

“同时放映商业电影吗？我不大想这样做……”谢兰生说，“文艺影迷一向高傲，甚至可说自以为是，他们会进文艺影院，自己觉得挺special的，但未必想进商业影院的某个厅看文艺片。”

“是单纯的文艺影院。”莘野回答，“你别管了。文艺影院被建起来你再参与一些工作。”

“哦……”

“也别租了。”莘野说，“直接买吧。”

“啊？？？”

“这个年景该直接买。”

“好……”谢兰生并没概念，但他感觉要大资金。

“不过，”莘野此时话锋一转，“兰生，你也不是20几岁了，筹备电影、摄制电影需要消耗大量心思，现在还要管理论坛、开电影节、办交流会、管理基金、管理影院……太累了。”

去年，因为深感没厂标的DV导演们需要观众，只自己人聚在一起观看讨论远远不够，谢兰生跟一个叫作周维维的老艺术家打擦边球，在北大的人文社会学院搞了一个“社会观察影像展”，可说白了，在实质上，它就是个独立电影展。DV导演们把纪录片和一点点现实影片带到影展给观众看、听人评价、与人讨论。谢兰生负责选片，他同时也是主席。这独立电影展是打着“人文社会学术交流”的旗号才拿到资质的，谢兰生在这些年中对与官方打太极已颇有心得，成了专家。这首届的独立影展便吸引了1000多人次。