玻璃人(90)

“你是我的抚慰，是我的幸福，是夏——”

“停一停。你要不试试用幸福的语气说’是我的幸福’？”

“我的语气不幸福吗？”

“你如丧考妣。”

“好吧，那我再试一次。”魏时斌好脾气地说。

剩下的人此时坐在二楼，开始讨论剧本片段的组合。因为之前的要求只是简单的“死去活来的爱情故事”，所以写了剧本的八个人里有六个都把其中一个人物给写死了。

“不能死这么多次，”林穗梦闹着玩一样在说，“我觉得男女主加起来顶天只能死三次，多了就没意思了。你们觉得呢？你想想看，第一次有人死掉的时候观众会非常震惊，第二次的时候他们可能会还有点悲伤，但次数再多了之后他们就只会想，哦，没关系，反正待会儿又会活回来，先看看他们还有什么花样吧。”

“那咱们删一删，让每一对死掉一到两次。我看看……像跳崖这种太老套的咱们就改掉吧。这部分剧本没给他俩吧？”

“没给。”

“那就删掉吧。好了！现在只剩下这么几段。”魏熙追把几张打印纸摊在桌子上，“现在的问题是怎么把它们组合起来。你们有什么想法吗？”

“难道不是跟做排列顺序一样，排排看吗？”林穗梦问。

“不一定。”程姜好不容易插进一句话来，“也可以做其他的花样什么的。”

“什么花样？说来听听。”

“是我自己闲的没事胡乱分出来的，你们随便听听就好。”程姜不安地说，“我的意思是，分类会有一点混乱，不过……”

“没事儿，我们也就随便听听。”林穗梦转着笔，“来说说呗。”

程姜看着她的笔，示意了两次要借来用用，无奈后者一点儿也没有看明白。他只能再开口问道：

“能把笔给我用一下吗？”

*

程姜把刚刚被废除了的空白印刷纸翻了过来，在干净的背面画示意图。

“第一种大概就是你之前说的那种，我自己管它叫’多米诺骨牌式’。这种组合方法的特点就是情节高度紧凑，环环相扣，在抵达结局之前每一场都直接导致了下一场。比如说这里，你看，它讲到女主角和男主角在偷偷幽会，但这里就直接写他们在山岗上遭到追杀，男主角被乱刀砍死。这两部分的因果就要强一些，比如因为女主角的父亲发现了他们，所以买通了杀手去杀他。”

“你看，我也是这么想的。”林穗梦高兴地说。

“第二种，我叫它’陀螺式’。它有一个单一的关键布景、人物行为或是故事主旨，并且就是根据这个简单的设定一圈一圈地不断回扣，但是每一圈都是由浅入深，直到揭开故事的根本。比如说……嗯，还是拿山岗上这一场举例子。算了，还是用我写的窗前这幕吧。就好像全剧四场，每一场的内容都是男主角走到女主角窗户前交谈，但内容可以是回忆之前的幽会、逃跑的惊险、从浮于表面的东西讲起，最后才一步步揭开他们不能一起远走高飞的真正原因。这样的效果是观众会在中途一刻不停地想，最后恍然大悟的感觉。”

“我没听明白，但是待会儿可以再看看适不适合。”魏熙追说，“听着还挺有意思的。”

“第三种是我称为的“照片集式”，意思就是里面由许多同一主题的小故事组成，但故事之间的内容不必有太大的联系。比如说我先讲两个男女幽会的故事，然后讲另外一对不同的男女被追杀，最后再讲第三对男女在窗前争执。他们遇到的问题都是爱情上的磨难，但他们身份不同，每个故事也都是独立存在的。”

“这个也可以，而且比上一个好理解。”林穗梦说，“但演出来可能就没那么有意思了。”

其他人表示同意。

“第四种是’晾衣绳式’。就好像一条绳上挂着许多衣服一样，有一条简短的故事线。这个比较好理解：就是《返乡》里的结构手法：故事本身就是埃隆苔坐车返乡，但里面穿插了大量相关的闪回和讲解，这些才是真正要表达的故事，组成一条暗线。最终明暗双线同时到达结局。”

“那放在这个故事里怎么套呢？”

“还可以用山岗上的那场戏。”程姜想了想说，“明线就是他们在逃命，暗线就是为什么他们要逃命。还有第五种：’循环式’，这个就是结尾到达的情节和开场时的一模一样。第六种叫’视觉式’，在这里用不上，因为这种没有情节，只有高度视觉化的场景，目的是让观众在视觉上得到满足。”

“不错呀，你知道这么多。”林穗梦说，“那你觉得这个故事放在哪类好？”