（HP）野孩子(309)+番外

再说回作品本身，就像HP圈的很多新写手一样，前半部分毫无惊喜地是子时代上学文，而且对其他作品的借鉴极为明显，比如原著关于汤姆在孤儿院的剧情。这固然和人设有关联，但主要还是应当归因于生活经历的缺乏，对某些领域和人没有基本的了解，这点始终很突出，导致许多重要情节都只能一带而过。时间线进入死亡圣器之后的部分写得更自如一些，然而情节还是很弱，重点全在梵妮和西里斯的插科打诨上了（倒不是说我不爱写这个）。而且由于写作计划的数度变更，之前埋下的伏笔大都根本没有用上，比如本来会起关键作用的邓不利多送给梵妮的照相机和帕瓦蒂与马人的感情线。

这篇文有过三个预定结局，初稿末尾多年后梵妮与西里斯建立了一种近似情人的关系，码电子稿的过程中我曾考虑以战后梵妮与德拉科的婚礼作为结局，但最后还是回归了刚开始的预想，让梵妮孑然一身。几乎可以说我就是为了这个结局而动笔的。说到“野孩子”联想最多的大概是打架骂人脏兮兮没教养之类，但我真正想要写的是一种能克服一切畏惧与愿望、跟从本心的状态。即便是在为德拉科尽全力改变自己学习礼仪艺术的时候，梵妮也仍是原本的那个人，必要时她可以在下一刻就放弃即将到手的一切。

整篇文相当于梵妮的成长史，或许本没有必要写至最终，但那句“New Journey Begins”在我脑中实在盘桓了太久了。我写出了她的一生，也从中窥见自己的成长与梦想。

然后不能免俗地我还是想说说自己笔下的人物。

首先当然是女主角梵妮，我希望能赋予她一种兼具圆滑和赤诚的品性。缺乏教育和正确引导的成长环境导致真理道德一类的东西很难真正进入她的内心。比之其他，梵妮身上更为根本的东西是她对生命和生活的热爱与尊重。这也是她和德拉科最初出现分歧的地方，她不在乎德拉科是不是血统歧视或者学院敌对，可一旦德拉科成为“反生命”的一方（例如叫嚣让麻瓜出身者去死或有意害死巴克比克），她就会毫不犹豫地站到他的对立面。在战争期间也是如此，她可以与欺骗阴谋压力为伴，却“永远不会与那些屠杀同类的人达成哪怕半秒钟的妥协”。梵妮的选择实际上是凭着某种本能的正义感，也因此她或许反复无常又爱骗人，但站定的底线从不移动半分。

整篇文里我最喜欢的部分要数四十八章中的一段——“那个圣诞前夕的夜晚，她再次登上教堂的顶端，俯视那个小到微不足道的镇子。薄薄的积雪掩盖了平日的肮脏凌乱，反射着暖色调的万家灯火。在这圣洁安宁的表象下，有冻死在街头的流浪汉，有堕落的酒吧和风尘女子，家暴的男人和无助的女人，有盗贼、劫匪、杀人犯，有暗处的瘾君子和毒贩，有刚欺凌完弱小又回家装成纯洁天使的孩子头儿，有顶着啤酒肚的懒散警&察。”这是梵妮的所见，她成长于小镇的底层，同等地欣赏圣洁安宁的万家灯火与其下的藏污纳垢。我们说真正爱一个人意味着爱ta的全部，大概就是这样吧。

这篇文的写作初衷就是为了梵妮，选择德拉科作为男主是出于身份差距大便于营造冲突，后来写着写着觉得他俩之间也有其必然性。总地来说德拉科的人设就是个富家公子，他见过世面，在某些方面异常世故，但他所知的是这世界非常有限的一角，梵妮生活的那部分他是根本想象不出来的。他所作的那些孩子气的残忍行为更多是出于无知而非本性，就像小孩才每□□别人大叫“我要干掉你”一样。无知并不代表愚蠢，他只是被保护得太好了，而梵妮绝没有这个机会。第六部以后德拉科相当于被从象牙塔里直接丢出来强行一夜长大，但是成长远不是这么简单的事，原著里的很多细节都体现出他身上这种矛盾之处。感情这东西没有对错或者配不配得上之分，他和梵妮只是太不同了。

小天狼星是我在原著里最喜欢的角色，要我给他做个分析那真是I can do this all day。概括而言我想写的大概就是那种极不讨人喜欢的“好人”吧，“好人”未必就宽容友好善解人意，他们也可以刻薄暴躁喜怒无常。他本身的性格就算不上好相处，再加上个人经历栏里一大串可怕事件的折磨，要把这么个中年男人写出魅力来我也是使尽了浑身解数。他和梵妮之间的暧昧除了孤男寡女加高压环境下的化学反应，也是本性上的相互吸引。不过他们都不属于能安定和受牵绊的类型，就算没了文里那些干扰项让他们在学生时代就相识，最后也未必能有什么结果。这种CP感十足但就是差了点质变因素的关系算是我的个人偏好，没开始、没结束，得一知己也足够了。他和梵妮共处的场合我写起来总是非常顺手，他们之间有着不需要回头的默契。