宝井(207)

在《雪海竹林图》上面，楚云秋看到了许多熟悉的人物，都是在华夏历史上有名有姓的人物。

比如说南宋时期的权相——秦桧，比如话宋末元初的大画家——赵孟頫，比如说明朝时期富可敌国的大财神——沈万三，比如说大清的长寿皇帝——乾隆等等，就没有一个陌生的人物。

特别是乾隆皇帝，仅仅他的铃印便占据了三分之一，比如说“长春居士”印，又比如说“爱竹学心虚”，“古稀天子之宝”“八徵耄念之宝”“十全老人”等等。

基本上乾隆爷的铃印，都可以在上面找到。

楚云秋那个羡慕啊，真想将自己铃印也印刻在上面，但是苦逼的是，他没有啊。

楚云秋有些羡慕地看着画卷之上的铃印，真想取而代之，让自己的名字，也随着这幅传世名画，流传后世，沾沾先人的光。

相比于手上的《雪山竹林图》，楚云秋更加地好奇剩下的几根圆木。

楚云秋仔细看了一下，除了刚刚破开的那根圆木，箱子里面还剩下五根，也就说，箱子里面一共有六根圆木的存在。

楚云秋将桌子上面的《雪海竹林图》重新卷起来，然后小心翼翼地放回到圆木之中，扔到锦囊乾坤袋中，对于楚云秋来说，全天下最安全的地方，都比不上他的锦囊乾坤袋，因为这个世界上，除了他，没有人可以打开。

楚云秋将《雪海竹林图》放到锦囊乾坤袋中后，从木箱里面，再一次拿出一根圆木。

有了第一次的经验，楚云秋轻车熟路，将圆木的一端打开，将里面的物品拿了出来。

和他猜测的一样，又一副画卷重见天日。

楚云秋有些庆幸不已，幸好柳爱民夫妇将东西送给了自己，自己又够聪明和细心。

要是传承给柳东海，当垃圾扔到垃圾堆里面还算好的，要是扔到水池里面，或者直接当成木材烧了，那才是作孽呢。

楚云秋相信柳东海办得出这样的事情。

将外面的一层牛皮纸揭开之后，一副卷轴浮现在楚云秋的眼前。

和上一副的卷轴不一样，这一副话的卷轴明显档次更高一些，竟然采用的金丝楠木，纸张也用的是上好的宣纸。

在古代，能用得起这种木材的人非富即贵，楚云秋迫不及待地打开卷轴。

这是一副山水花鸟画，有山有水有瀑布，但是皆是远景，也就是背景，而真正的景色，是近景，准确的说是垂柳和一对黄鹂。

画面之上，一株刚刚抽出新芽的柳树微微倾斜，在柳树的另外一边，是一个池塘，池塘里面有几尾锦鲤在游动。

渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。

柳树枝条蔓延，凌空舞动，就好像有清风吹拂一般，柳叶斑斑，点缀其上，散发翠绿的神采。

在柳树的枝干上面，两只黄鹂隐藏其中，在翠绿的光彩中，夹带着一抹明黄。

黄鹂栩栩如生，眼神灵动，就好像活了一般，给人一种欢快的感觉。

其中一只黄鹂站在枝头，轻轻张着嘴，歪着脑袋，好像在放声鸣唱，而另外一只黄鹂，低着头，好像在树干之上啄食着什么。

画卷的作者，给两只黄鹂赋予了生命的色彩，可见其功底不一般。

在画卷的上方，是连绵起伏的山脉，山脉之中，怪石嶙峋，松柏挺拔，而且在山巅之上，有着皑皑白云笼罩，给整个画卷增添了一抹仙气，带来了一抹缥缈的感觉。

特别是在白云之中，一条瀑布从山巅倾泻而下，如同银河泄口，天水垂落一般。

在瀑布的左上方边，是三两只白鹭，正在展翅飞翔，欲登青天。

两只黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。

在书卷的左上角之处，用十分漂亮的字体写着一句诗词。

楚云秋从来没有真正见到过这么漂亮的字体，前面的文同的字体虽然也不错，但是和这字体相比，就好像小孩子和成人一般，根本不在一个档次。

只见这字体笔迹瘦劲，至瘦而不失其肉，转折之处锋芒暗藏，露锋出却有运转提顿痕迹。

楚云秋不懂字，但不代表他不会欣赏，他感觉这字十分地好看。

当看到下面的署名之后，楚云秋有一种恍然大悟的感觉，他终于明白这是什么字体了。

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第219章 瘦金字体 公孙剑舞（求一切）

楚云秋看着画卷上面的署名和印章，心里一动，这个人在这种字体上的造诣，天下之人，无出其右，因为这种字体就是名气很大的――瘦金体。

而这幅画的作者，正是道君皇帝――宋徽宗赵佶。

宋徽宗在政治上面的昏庸暂先不提，他酷爱艺术，在位时将画家的地位提到在华夏历史上最高的位置，可以说前无古人，后无来者。

在当时，宋徽宗成立了翰林书画院，也就是宫廷画院。

别的帝王都是科举选拔人才，一般考查四书五经，治国之道，但是宋徽宗别具一格，以画作为科举升官的一种考试方法，每年以诗词做题目。

不过因为宋徽宗的举动，倒创造出许多佳话。

比如说“山中藏古寺”，许多人第一想法都是深山寺院，古松飞檐，但得第一名的没有画任何房屋，只画了一个和尚，在山脚下的山溪处挑水。

另一个题目更绝，为“踏花归去马蹄香”，众人纷纷开动脑力，有的人集中在“踏花”上，骏马奔腾在鲜花之上，有的人集中在“马”上，画得马十分的神骏，但是得第一名的没有画任何花卉，只画了一人骑马，在画面上有蝴蝶飞绕马蹄间，这个人集中在了“香”字上。

香是虚无缥缈的，但是这位画家却通过蝴蝶绕马，将香气具象了出来，可见其心思灵活。

凡此等等，极大地刺激了华夏的书画意境发展。

可以说，宋徽宗在任期间，华夏的书画之道，发展到了顶峰。

传闻之中，华夏最为著名国宝名画――《清明上河图》，也和这位书画皇帝有关系。张择端完成这幅歌颂太平盛世的历史长卷之后，首先将它呈献给了宋徽宗。

宋徽宗因此成为此画的第一位收藏者。作为华夏历史上书画大家的宋徽宗酷爱此画，用他著名的“瘦金体“书法亲笔在图上题写了“清明上河图”五个字，并钤上了双龙小印。

宋徽宗独创的“瘦金体”书法独步天下，直到今天相信也没有人能够超越。

瘦金体书法，挺拔秀丽、飘逸犀利，即便是完全不懂书法的人，看过后也会感觉极佳。

在宋徽宗此后的八百多年来，迄今没有人能够达到他的高度，在书画界，可称为“古今第一人”。

楚云秋明白，眼前的这种字体就是瘦金体，挺拔秀丽、飘逸犀利，字与字之间带着一种难言的美感，就好像一位绝世的舞女，在那里翩翩起舞，又像一位绝世的剑客，在那里挥动长剑。

听起来很矛盾，以柔一刚，怎么可能出现在一种字体上，但确确实实地出现在一种字体之上，而且没有任何的矛盾感。

楚云秋不禁想起了一个人，一个在华夏历史上留下大名的人，虽然她是一位女人，而且还是一位舞女，但是巾帼不让须眉，她就是――公孙大娘。

公孙大娘盛唐第一舞人，善舞剑器，以舞姿惊动天下，以舞剑而名垂千古。

公孙大娘将剑和舞完美的糅合在一起，将华夏历史上的两座文化高峰建立了桥梁。

草圣张旭看到公孙大娘的舞姿，描绘了一卷绝妙丹青，流传后世，诗圣杜甫见到公孙大娘的舞姿，著《剑器行》，脍炙人口，画圣吴道子，体味公孙大娘的舞姿，体味用笔之道。