在这个不到一小时的电影作品里（长脖子甚至不知道这是不是能被称呼为电影），容纳了太多太多的东西：
文学与艺术，继承和创新。
人类与 A I ，原创和抄袭。
过去与现在，历史与未来，
现实与虚构，师生和纯爱。
希望和绝望，安慰与审问。
伟大与渺小，自私与无私。
这些所有元素共同夹杂在一起，就组成了今天他们在场所有人看到的这个故事。
小玫瑰把那么多庞大琐碎，甚至完全矛盾相反的东西，组合到了一起，用一个故事给写了出来。
却不会让人感觉到，它们不是一个故事整体，而是什么乱糟糟的一团乱麻。
它在表现形式上的高度自由，已经超过了之前长脖子之前看到的任何一种作品。
小玫瑰几乎完全就是想到哪，就写到哪。文本叙述也好，内心独白也好，动画也好，电影也好，意识流也好，纪录片也好。
不说故事，就光说这个画面和配乐，这东西炫技，都已经炫技到几乎离谱的程度了！
整个显示屏简直让人眼花缭乱！应不暇接！看得过程当中，稍微不注意，眼睛都要被那些突然出现的光给闪瞎了！
它在形式上是那么突出，每一个部分的表现形式都是不一样的！
非常非常像学院派的那种，具有形式主义的先锋性作品。
长脖子刚才上网查到，其实电影和绘画一样，也是有很多流派的：
比如，表现主义，印象主义，超现实主义，达达主义，新写实主义……
每一种电影流派，也都有艺术家自己的艺术主张和惯用手法。
长脖子把小玫瑰的作品和他们之间的特点对比了一下。
结果发现，小妹夫那种东西只能说，和某个流派的“某一部分可能像”。
可是最后它统合起来以后，却完全没有任何一种流派，可以真正概括《萤火相传》的全部创作特点。
这东西奇葩到了一种离谱的程度，甚至都不能把它归类到某一种具体类型之中！
因此，完全可以这么说——
它使用了所有艺术的作为元素，又不属于单单某一种艺术。
它吸收了所有艺术流派的特点，又不单单属于某一种流派。
它既是小说，又是电影，既是戏剧，又是动画。
既是超现实，又是表现主义，既是剧情片，同时还是先锋实验作品。
既要形式创新，又注重内容独特，既要思想深刻，又要情感充沛。
*
它简直就是个四不像啊……
它到底是个啥啊？
长脖子看完之后，她就想说，她看不懂，但她大受震撼。
可她知道，小玫瑰在对于自己作品的艺术表现力方面，到了一种近乎变态的严苛程度。
光看他的深度思考，也就是括号“（）”里面的内容就能知道。
他对于自己的作品是那么严苛，以至于，他要求自己的每一个场景、每一个人物动作、每一句台词、甚至每一个运镜、每一个打光、每一个转场，都是被“精心设计”过的！
它们要不就是用来转折剧情，要不就是用来表达人物心境，要不就是用来烘托主题。
总之，它肯定是有用的，如果这个东西没有用，小玫瑰就绝对不会让它出现在自己的作品里。
他会像雕刻家那样，用刻刀把自己不需要的石材，给一一地剃掉，以求得那份“完美的人体肌肉轮廓”。
但凡是出现在他眼前的东西，它们必须以要完美地统合起来，去组成一个系统，如同大机器一样自由运转。
只为了！只为了追求他心中的那个“作品内核”。
这种对于精细度的极致追求，充满了他作品当中的每一处，甚至到了一种让人无法理解认同的程度。
……
其实看的过程当中，长脖子无数次都以为这东西要写跑题了。
因为他最开始在荒星，萤陵那段剧情，主题明显是“文化传承”。
可是萤一死，剧情到了小黑屋，主题就变成了“内心审判”。
医生、淮映勿、杨柳枝，三个审判人接连出现，去审判沈昭陵。
作品从人类与AI之间文化传承的探讨，变成了对原创和抄袭之间的界限的探讨。
完全跑题了。
感觉跟之前的故事都没啥关系了。让人很害怕他是不是要中间写嗨了写歪了，还是到底是有什么伏笔还是什么东西。
可是没想到……
哪怕中间跑题到那种离谱的程度，结尾小玫瑰都能给它拉回来！
都到悬崖边上了，居然给它又拉回来了！
让主题又重新落到了“传承”身上，并且更进一步升华，这一次，让AI去传承人类。