“因为有专业人士，所以故事的整体水平有保障。
“不过受技术和资金的限制，电影拍不了很长，故事比较短，一般一两个小时，只能讲一个事情。整体也比较规整一些。”
“嗯，”淮映勿不接受也不拒绝，“还有呢？”
沈昭陵继续说：“网文的话，没有门槛，是个人都能写，所以类型更多，什么千奇百怪的都有。整体的水平起伏比较大。
“再加上写网文的一般都是年轻人嘛。所以类型比较丰富多样，新鲜感也更强一些。总是活泼有趣。
“而且成本低，只要打字就行了，想写多久就写多久，所以故事一般比较长……”
沈昭陵还想说更多，但也一时想不出更多了，于是就说到了这里。
却发现淮映勿看着他，忘记眨眼，一时有些无话，神情很奇怪。
沈昭陵微微蹙眉：“怎么了，我说错了？”
淮映勿：“我发现你也不是很笨啊，怎么会成绩那么差啊，考倒数第一，你是不是考试作弊了。”
沈昭陵：“……”
神经病，谁作弊，会往成绩低作弊？
沈昭陵剜他一眼，都懒得说他。
淮映勿习惯了他这种眼神，不仅不生气，好像还颇为受用，接着前面的话题聊：
“对，一个很大的区别就是：网文是按字数收钱的。作者为了多挣钱，就得多写。所以网文本数一般很多。
“为了写多点，能写出长故事不卡文，作者就必须先创造很大的世界观，设计很多的配角，设计各个力量升级系统。
“日更，作者想到哪就想到哪，整体架构一般很散，作者还经常写日常戏水文。
“也就是‘庞杂’。
“电影则每一分钟都要烧钱，投资太大，能省则省，所以故事都比较短。结构相对完整一些，主题一般很统一，主要人物也比较少。”
“所以，电影的故事，总是基础又简单。”
凭藉这么久以来，对淮映勿的了解，沈昭陵知道，这个时候，终于要说到重点了，反问：“然后呢？”
“所以，电影剧本，是最为基础的故事。你可以把它看作一个故事模型。
“就像是解开一个人物建模，发现它最初是由很多多面体构成的。
“它就是最适合创作短篇小说的指导手册。长篇小说，则可以看作是无数小故事的嵌合体。”
沈昭陵：“。”
淮映勿看他面无表情，以为自己的表达有问题，眼珠停滞转动，反问：“能理解吗。”
沈昭陵：“懂。”
电影剧本，是讲单个故事的创作。
学会了创作单个简单故事，才能把更多的故事连接在一起，创作更复杂的故事。
这个倒是不难理解。
淮映勿接着说：“一般我写影评的时候，会围绕着，电影类型，电影剧本、视听语言、演员选角和演技、意识形态，和电影史地位、创新精神这七个维度来写。”
电影类型，沈昭陵懂，类型片嘛。恐怖片，悬疑片，爱情片、警匪片……等等分类。
不过“视听语言”又是什么？视觉和听觉的语言？
意识形态？意识、大脑？
沈昭陵点点头，假装听懂了，让淮映勿继续说。
淮映勿眯起眼睛，一眼拆穿了他：“我就知道你在不懂装懂。”
沈昭陵：“……”
侧头整理了一下头发。
没想明白，淮映勿到底是怎么看出来的。
“你看你那个清澈透明的眼神，简直就是……”淮映勿似乎想要找个形容词，来损他两句，又说他笨什么的。不过最后也不知道是想到了什么，反而笑了，
“视听语言，简单说，就是运镜、声音、剪辑等等电影手法。”
“意识形态，就是思想观念。”
沈昭陵也赶紧打过上一个话题，假装刚才的一切不存在，接着话茬：“七个维度。然后呢？”
淮映勿：“电影影评的七个维度，分别和小说有着一一映射的关系。”
还记得，不久前，在垃圾星的天台之上，淮映勿说短篇小说的写作，和摄影有着一一的映射关系来着。现在又是新的映射关系。
不过比起那些，沈昭陵更好奇的是：“什么映射关系？”
淮映勿：“电影类型——小说题材。跟“素材选取”有关。
“剧本——剧情。属于“叙事学”的作用域。
“视听语言——文笔。文笔，属于“修辞学”的作用域。
“演员选角和演技——人物形象和情感。跟“心理学”有关。
“意识形态——思想。也就是“哲学”。
“电影史地位——文学史地位。“历史”。
“创意——作者的联想和解构能力。”