天才编辑(13)+番外
田恬打水回来，看他又霸占了自己的电脑，忍不住指手画脚：“你就不能用自己的号么？”
庄墨坐了回去，重又拿起了书，用肢体语言摆明了告诉他：不能。
田恬原本想骂他两句，他现在是有作者的人了，底气很足，可他实在按捺不住自己的好奇心：“为什么你就不能用自己的号？什么理由？你不告诉我，我就不陪你玩了！”
庄墨头也不抬地翻了页纸：“我签作者非常谨慎。一旦达成意向，就是长期合作。”
“所以？”
“在确定关系以前，我是不会直接与他接触的，我会在暗处考察他。”
“哟哟哟，你可拉倒吧！人家都不稀得你！”田恬的刻薄很有一种中老年妇女的神韵。他捅完刀，得意洋洋地在自己的圈椅上坐下，“作者都勾搭不到还在这装，我们有身份的人就不整这些虚的，我们现在就要去审稿了——哟，我的作者大大都催了！”
田恬笑着打开可达发过来word文档，哭着关掉了。
作者有话要说：【编辑知识小课堂】作家的日常是干什么？
职业作家：工作八小时码字。
业余作家：工作/学习八小时后码字。
第11章 屎里炼金的本事
单薄的主角，混乱的剧情，幼稚的行文，莫名的结尾，明明写了三万字都好像没写完……可达不是鸭在QQ上戳一戳，再戳一戳，田恬几次三番打字又删掉，因为他实在不知道怎么说。说实在话，他做好了不可能一次过审的准备，肯定得指点他改稿；但问题是，这改稿意见他都不知道从何说起啊！田恬强颜欢笑地回了个表情包，让他稍安勿躁，回头就找庄墨江湖救急：“大大！能帮我看看这篇稿么！”
庄墨惊讶于他的能屈能伸，勉为其难地坐到了屏幕前。
三分钟以后，他严肃地抬起头来：“这是篇耽美。”
田恬：“呃……他确实是个耽美作者。”
庄墨：“你为什么会去约耽美作者？”
田恬：“你怎么能歧视耽美作者？！耽美作者写的好的也有很多啊！”
庄墨：“耽美作者写得好的也有很多？你为什么这么熟练？”
田恬：“……”
田恬：“呃……”
庄墨收回了目光：“祝你幸福。”
“去你妈的我是直男！我是直男啊！”只是因为涉略甚广偶尔也看点耽美而已啊！年少不懂事的时候误打误撞看了篇耽美结果意外地发现……诶，还不错哦，好感人哦，擦擦眼泪……导致一入耽美深似海，这能怪他么？！鲁迅曾经说过，直男编辑的事，那能算耽美么？！
烈火哥和叶瞬从屏幕前抬起头来，看着语无伦次地对庄墨解释着的田恬，交换了个眼神，表情复杂……
整篇看完，庄墨抬手：“耽美不行。今年政策很严格，《新绘》又是面向青少年的杂志，不能出现同性恋倾向，否则到时候整个杂志社跟着玩完。”
田恬叹了口气：“那只能退稿了？”
“肢体接触到拥抱，所有爱情改友情。比如说’我爱你’改成’你是我最好的朋友’，’我要跟你一生一世’改成’朋友一生一起走’。”
“还能有这种操作？！”田恬目瞪口呆，仿佛亲眼目睹了狸猫换太子。
“偏剧情向的故事里，把爱情线替换成友情线完全成立。情人之间可以做的，至交好友也可以做。红点有很多直男写的升级流，男主与男配非常暧昧。”
“可那样总感觉背叛了文章的本意。”
“本意非要写得那么露骨么？为什么不能含蓄而优美呢？嘴上推崇’月色真美’这种似是而非的表白，一下笔却全是做爱。”
田恬被怼得体无完肤：“嗯嗯……那我让他改改。”
庄墨点点头，起身要走。
“等等！就这么点儿啊？！其他呢！”这篇文即使在田恬眼里也全是缺点，无从下嘴。他还等着庄墨指导开刀呢！
“你想听真话还是假话？”
田恬很明白庄墨狗嘴里吐不出象牙：“我还是听假话吧。”
“他写得太烂了。”
“这他妈是假话，那真话得是什么？！”
庄墨面如寒霜地吐出一个词：“shit。”
田恬大义凛然：“我们的工作，不就是把一坨屎炼成一坨金子么？！”
“你还有屎里炼金的技能？”
“我当然没有！要不我怎么来找你呢？！”
庄墨再次惊讶于田恬的能屈能伸，勉为其难地演示了一把改稿。
他把稿子打印在A4纸上，在之后的十分钟里，非常细致地拿红笔修改了开篇的五百字。他是一个字一个字看的，一句话能挑好几处错，田恬在一旁看得直达瞌睡：“这不就是校稿么，我也会啊……”
“校稿？”
“对啊！错别字，病句，标点符号……”他还以为庄墨有什么看家本事呢。
“细节决定成败。”
“他根本就不是细节的问题！”田恬觉得这些都是小事。
庄墨放下了手中的笔，把改好的稿子递过去：“行文是一个读者在看文的时候，最直观感受到的东西。行文不能做到简洁、明了、准确，到处都有磕磕绊绊的小毛病，影响阅读的流畅度。就好比你在一条坑坑洼洼的路上开车，你起先能忍，但不知道什么时候就爆发怒路症。小毛病会累计到质变，然后就变成读者弃坑了的理由。”
“好吧，”田恬承认他说的有点道理，“我只是觉得这是他所有问题里最不成问题的问题。”
“你觉得他最大的问题是什么？”
“呃……故事架构？”
“这和细节是一码事。”
“这怎么会是一码事，你在逗我么？！”他好歹也是中文系毕业的。
庄墨交叉着双手道：“好，那我问你，小说最重要的东西是什么？”
田恬觉得自己回到了大学校园里：“当然是塑造人物。”
“没错。”庄墨平静地总结道，“大到故事框架，小到细节塑造，都是为了其中的人物在服务的。”
田恬啪嗒一按圆珠笔芯，求知若渴地哗哗哗开始记录。
“他的故事框架的确不怎么样，他的行文同样很混乱，这其实是相通的，归根结底，他并没有想清楚自己要塑造一个怎样的人物，只是想写一只公狐狸对王爷报恩的故事，觉得这很萌，很有意思，于是他的所有人物形象仅限于标签：公狐狸，王爷。其他内在的性格，根本就没有。
“这只狐狸他勇敢，还是怯懦？小气，还是大度？他的性格是开朗的，还是狭隘的？他安安静静，还是喜欢说话？同样，这个王爷，他接受过怎样的教育？他拥有怎样的过去？他跟他的兄弟姐妹关系如何？他对动物成精有看法么？如果有，这种看法起源于哪里？这些问题非常重要，因为主要矛盾有两条，一条是夺嫡，一条是人类与妖精的陈见，这些人物在故事里要处理这两个矛盾。
“然而，你通篇看下来，发现你根本就不知道这些问题的答案，你一无所知，为什么？因为作者也一无所知。他不认识他笔下的这两个人，只是想写一个感人的爱情故事。但事实上，吸引读者的从来并是爱情本身，而是两个他很感兴趣的人物谈恋爱的过程。如果人物本身平庸无聊，甚至精神不稳定，读者依旧会对他们的经历毫无兴趣。”
“唔……很有道理。”田恬思考了一番，不得不承认他说到了很关键的一点。即使最后高潮的时候，狐狸差点死了，文中的人们都深受感动，他这个在读者却无动于衷。只是这还是不能解释为什么大框架和细节行文是同一个问题。
他表达了他的费解，庄墨觉得他有必要去买一本《故事：材质、结构、风格和银幕制作的原理》看看：“大框架清晰的作品，小细节也不会崩到哪里去。与之同理，细节混乱的作品，他的故事也牵强得圆不起来。为什么？因为塑造人物只有一个最基本的公式，那就是做好刺激-反应单元。不论是写大纲，还是安排情节点，乃至于细节塑造，都只有这么一个公式。做得好的全都做得好，做得烂的什么都不行。